Zur Gründung der Musiksammlung im „Tempel der Musen“

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Tempel der Musen – Zur Gründung der Musiksammlung
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Zur Gründung der Musiksammlung im „Tempel der Musen“
Was gilt bei einer Bibliothek oder Sammlung eigentlich als „Gründung“? Das erste Buch? Der erste Katalog? Die Öffnung eines Lesesaals für Nutzer*innen? Einen einmaligen Gründungsakt gab es im Fall der Musiksammlung jedenfalls nicht. Vielmehr war ihre Errichtung ein längerer Prozess, an dessen Beginn ein Ansuchen um Überführung älterer Musikhandschriften aus dem Hofmusikarchiv in die Hofbibliothek, die heutige Österreichische Nationalbibliothek, stand. Das Datum dieses Ansuchens hat sich in der Literatur als Datum ihrer Entstehung durchgesetzt. Es wurde am 11. Juni 1826 vom damaligen Präfekten der Hofbibliothek, Moritz Graf von Dietrichstein, beim Obersthofmeisteramt gestellt (siehe Transkription im
Anhang 1
) und am 14. Juni 1826 genehmigt (
ÖNB-Archiv 23/1826
). Die Antragstellung zählte zu den ersten Amtshandlungen des musikaffinen und selbst komponierenden Grafen, der am 30. Mai 1826 zum Bibliotheksleiter ernannt worden war. Zuvor hatte er ab 1819 das Amt des Hofmusikgrafen inne, zu dessen Aufgabenbereichen auch die Verwaltung des Hofmusikarchivs gehörte.
Handschriftliches Ansuchen von Moritz von Dietrichstein beim Obersthofmeisteramt um Einverleibung eines Teils des Hofmusikarchivs. ÖNB-Archiv 23/1826
Die einverleibten Musikhandschriften umfassten 47 Folianten mit Kirchenmusik aus der frühen Neuzeit sowie eine mit kolorierten Bühnenbilddarstellungen geschmückte Partitur zur Oper „
Giunio Bruto
“. Die großformatige Opernpartitur zählt noch heute zu den prächtigsten Partiturhandschriften in den Beständen der Musiksammlung. Die Oper selbst entstand um 1711 als Auftragswerk für Kaiser Joseph I. und ist eine Gemeinschaftsarbeit von Carlo Francesco Cesarini, Antonio Caldara und Alessandro Scarlatti. Zu einer Aufführung kam es allerdings nicht, da der Kaiser noch im gleichen Jahr an den Pocken starb. Die kunstvollen Bühnenbilddarstellungen stammen von Filippo Juvarra.
Titelblatt zur Oper "Giunio Bruto", Mus.Hs.16692
"Giunio Bruto", Beginn des zweiten Aktes mit Musik von Antonio Caldara, Mus.Hs.16692
Am 3. März 1829 stellte Dietrichstein erneut einen Antrag beim Obersthofmeisteramt (
ÖNB-Archiv 28/1829
). Diesmal bat er um Überstellung der restlichen Altbestände des Hofmusikarchivs in die Hofbibliothek. Zu diesen Beständen, die einem beigelegten Verzeichnis zufolge insgesamt acht Kästen füllten, gehörten auch die umfangreichen Musikaliensammlungen der beiden barocken Habsburgerkaiser Leopold I. und Karl VI. Seinem Antrag wurde am 9. März 1829 stattgegeben (
ÖNB-Archiv 30/1829
).
In seinem Antrag von 1829 erstattete Dietrichstein dem Obersthofmeisteramt auch ausführlich Bericht über seine Beweggründe für die Errichtung einer Musiksammlung in der Hofbibliothek, die er achtungsvoll als „Tempel der Musen“ bezeichnete. Zunächst schilderte er aber eindringlich den schlechten Zustand, in dem er das Hofmusikarchiv zu Beginn seiner Amtszeit als Hofmusikgraf vorgefunden hatte. Die große Leichtfertigkeit, mit der man dort mit alten Handschriften umging, habe ihn dazu bewogen, das für den praktischen Gebrauch nicht mehr benötigte Material umgehend auslagern zu lassen. Die kurz nach seinem Amtswechsel schließlich in die Hofbibliothek überstellten Musikhandschriften ließ Dietrichstein von seinem Mitarbeiter, dem Skriptor Anton Schmid katalogisieren und gemeinsam mit den in der Bibliothek bereits vorhandenen musikbezogenen Werken geschlossen aufstellen (siehe Transkription im
Anhang 2
).
Dietrichsteins Verzeichnis der zur Überführung aus dem Hofmusikarchiv beantragten Musikalien, 3.3.1829. ÖNB-Archiv 30/1829
Maßgebend am Aufbau der Musiksammlung beteiligt war der Komponist und Musikschriftsteller Ignaz von Mosel, ein langjähriger Freund und Vertrauter Dietrichsteins, der ab 1829 als erster Kustos an der Hofbibliothek wirkte. Wie Dietrichstein zählte er zu den führenden Köpfen einer patriotisch und konservativ ausgerichteten Kunstbewegung, die vor dem Hintergrund der Napoleonischen Kriege entstanden war und entschieden für die Ideen des vom österreichischen Staatsmann Johann Philipp von Stadion geprägten Gesamtstaatspatriotismus eintrat.
Mosel und Dietrichstein konstatierten einen Verfall der Musik und erachteten es als vaterländische Pflicht, den großen Komponisten aus der eigenen kulturellen Vergangenheit nachzueifern. Ihren Bildungsauftrag sahen sie nicht nur im Erschließen alter Bestände für die Wissenschaft, sondern auch im Sammeln und Verwahren mustergültiger Werke für die musikalische Praxis. Hier kam ihnen der Gestaltungsspielraum, den ihnen die Hofbibliothek bot, besonders gelegen, zumal deren Funktion im frühen 19. Jahrhundert programmatisch neu bestimmt worden war, nämlich als Nationalbibliothek des 1804 gegründeten Kaisertums Österreich.
Dietrichsteines rege Sammeltätigkeit ließ die Bestände der Musiksammlung stetig wachsen. Unter den Erwerbungen befanden sich auch wertvolle Autografe wie Haydns Kaiserhymne „Gott erhalte“ oder Mozarts Requiem. Mit der Pensionierung Dietrichsteins (1845) und dem Tod Mosels (1844) und Schmids (1857) endete eine Ära in der Institutionsgeschichte, deren Nachhall noch lange deutlich spürbar sein sollte. Der konservativ geprägte Kurs, den die Gründerväter auf dem Erwerbungssektor eingeschlagen hatten, setzte sich bis in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts fort. Erst ab den 1970er Jahren begann sich die Musiksammlung gegenüber zeitgenössischer Musik verstärkt aufzuschließen.
Text: Marko Deisinger
Anhang 1: Ansuchen um Einverleibung eines Teils der Hofmusikarchivs, 11.6.1826
Anhang 2: Moritz von Dietrichstein, Bericht und Antrag an das Obersthofmeisteramt, 3.3.1829
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