中台世界博物館
Source: https://www.ctwm.org.tw/exhibition/permanent-exhibition/magnificence-embodied
Archived: 2026-04-23 17:25
中台世界博物館
寶相莊嚴-歷代石刻造像
首頁
展覽資訊
常設展
寶相莊嚴-歷代石刻造像
釋迦本懷-教理與圖像
古道遺韻-印度佛教造像
寶相莊嚴-歷代石刻造像
千載豐碑-造像碑與佛教碑拓
銘記寫真-古人的生命歷程
翔龍嘉蓮-青州模式造像
古冀遺風-漢白玉佛教造像
經以傳法-佛教經典與傳承
經以傳法-碑林石經
金剛實相-金銅佛造像
寶華供養-館藏珍品
古代禪堂情境
心中丘壑-館藏書畫
時代書魂-歷代書法碑拓
木雕分館：木華流芳
木雕分館：木法造化
木雕分館：漆彩流光
木雕分館：木華乾坤
木雕分館：元明佛教造像
木雕分館：遼金佛教造像
木雕分館：唐宋佛教造像
木雕分館：優填願海
木雕分館：見像發心
木雕分館：明清佛教造像
木雕分館：大般若藏─清造大日如來裝藏主題展
寶相莊嚴-歷代石刻造像
Magnificence Embodied - Stone Sculpture Through the Ages
103C 展廳
佛教自兩漢之際傳入漢地，藝術伴隨著教理，經吸收、轉化、創新形成了各具時代特色的造像。
南北朝時期，由於外族統治、帝王及民間對佛教尊崇、格義學說及玄學思想的影響，使得該時期造像產生多元而豐富的色彩。時至隋唐五代，融合印度笈多風格，開展出磅礡的中土新貌。上承隋唐五代之勢，宋明以後，無論是宋代寫實性強的世俗化特色、遼金馬上民族的雄強風格，抑或梵漢合流的表現形式，在在演繹出佛教傳播在華夏大地的時代脈絡。
本展廳展出從南北朝至宋遼元明的的石刻造像，說明佛教已深入民間，成為中華文化的血脈。
佛坐像
本尊佛坐像，臉相圓潤飽滿，睜目正視，雍容威嚴，著偏坦右肩式袈裟，頸上嚴飾瓔珞七寶。左施定印，右臂垂手撫衣，腕釧唐草花樣，作觸地降魔印。此圖像的特徵，身飾寶珠瓔珞，作觸地印，目前被定為古印度流傳之釋迦成道相。據大唐西域記所載，此種範像原存於古印度摩竭陀國，傳為彌勒菩薩親塑釋迦如來真容，為盛行於初唐菩提瑞像的型式。
菩薩立像
北齊
550-577 C.E.
漢白玉
212 cm
103C 寶相莊嚴-歷代石刻造像
此尊菩薩立像，為典型的北齊河北地區造像，頭戴寶珠如意盾形花冠。兩側花蔓結帶，髪形於額前成垂直式卷曲，髪辮垂肩。頸上嚴飾瓔珞，寶珠繁複細密，於頸後結帶。此像雕工精妙，整體比例均稱，衣紋薄刻，密而不繁，雙手殘損，身上留有少許原來色彩，富麗珠瓔的裝飾極為出色，體現北齊大型圓雕的高超技藝與高古之氣。
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寶相莊嚴-歷代石刻造像
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寶相莊嚴-歷代石刻造像
釋迦本懷-教理與圖像
古道遺韻-印度佛教造像
寶相莊嚴-歷代石刻造像
千載豐碑-造像碑與佛教碑拓
銘記寫真-古人的生命歷程
翔龍嘉蓮-青州模式造像
古冀遺風-漢白玉佛教造像
經以傳法-佛教經典與傳承
經以傳法-碑林石經
金剛實相-金銅佛造像
寶華供養-館藏珍品
古代禪堂情境
心中丘壑-館藏書畫
時代書魂-歷代書法碑拓
木雕分館：木華流芳
木雕分館：木法造化
木雕分館：漆彩流光
木雕分館：木華乾坤
木雕分館：元明佛教造像
木雕分館：遼金佛教造像
木雕分館：唐宋佛教造像
木雕分館：優填願海
木雕分館：見像發心
木雕分館：明清佛教造像
木雕分館：大般若藏─清造大日如來裝藏主題展
寶相莊嚴-歷代石刻造像
Magnificence Embodied - Stone Sculpture Through the Ages
103C 展廳
佛教自兩漢之際傳入漢地，藝術伴隨著教理，經吸收、轉化、創新形成了各具時代特色的造像。
南北朝時期，由於外族統治、帝王及民間對佛教尊崇、格義學說及玄學思想的影響，使得該時期造像產生多元而豐富的色彩。時至隋唐五代，融合印度笈多風格，開展出磅礡的中土新貌。上承隋唐五代之勢，宋明以後，無論是宋代寫實性強的世俗化特色、遼金馬上民族的雄強風格，抑或梵漢合流的表現形式，在在演繹出佛教傳播在華夏大地的時代脈絡。
本展廳展出從南北朝至宋遼元明的的石刻造像，說明佛教已深入民間，成為中華文化的血脈。
佛坐像
本尊佛坐像，臉相圓潤飽滿，睜目正視，雍容威嚴，著偏坦右肩式袈裟，頸上嚴飾瓔珞七寶。左施定印，右臂垂手撫衣，腕釧唐草花樣，作觸地降魔印。此圖像的特徵，身飾寶珠瓔珞，作觸地印，目前被定為古印度流傳之釋迦成道相。據大唐西域記所載，此種範像原存於古印度摩竭陀國，傳為彌勒菩薩親塑釋迦如來真容，為盛行於初唐菩提瑞像的型式。
菩薩立像
北齊
550-577 C.E.
漢白玉
212 cm
103C 寶相莊嚴-歷代石刻造像
此尊菩薩立像，為典型的北齊河北地區造像，頭戴寶珠如意盾形花冠。兩側花蔓結帶，髪形於額前成垂直式卷曲，髪辮垂肩。頸上嚴飾瓔珞，寶珠繁複細密，於頸後結帶。此像雕工精妙，整體比例均稱，衣紋薄刻，密而不繁，雙手殘損，身上留有少許原來色彩，富麗珠瓔的裝飾極為出色，體現北齊大型圓雕的高超技藝與高古之氣。
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