Papers by Emilio Peral
El director de escena y autor dramático catalán Adrià Gual y el también director inglés Edward Go... more El director de escena y autor dramático catalán Adrià Gual y el también director inglés Edward Gordon Craig constituyen dos de los eslabones fundamentales para entender los diversos intentos de renovación teatral que, desde presupuestos estéticos simbolistas y con las premisas wagnerianas del teatro como arte total como pilares, se sucedieron en la Europa de finales del siglo XIX y principios del siglo XX. En este trabajo exploramos los puntos de conexión entre ambos creadores a partir del análisis de elementos tales como la iluminación, la arquitectura escénica y el concepto del actor.
I QUIZÁS el título de la pieza firmada por Ernesto Caballero (Madrid, 1957) que ahora editamos 1 ... more I QUIZÁS el título de la pieza firmada por Ernesto Caballero (Madrid, 1957) que ahora editamos 1 pueda evocar, sobre todo al lector que haya tenido la oportunidad de vivir los míticos ochenta, una canción no menos mítica, y hasta si me apuran referencial para una generación de jóvenes que ahora peinan canas, del grupo gallego Golpes Bajos, protagonista de esa otra movida que, paralela a la madrileña, se gestó a las orillas de la ría de Vigo, en compañía de otros grupos de estética más extremada, tales como Siniestro total u Os resentidos; se trata, claro está, de Fiesta de los maniquíes, incluida en el disco A Santa Compaña, de 1984. El espíritu subversivo y juguetón de Germán Coppini y Teo Garralda les llevaba a contemplar, en la distancia, y pidiendo a un indefinido tú se inhibiera en participar -«fiesta de los maniquíes / no los toques por favor»-, el nacimiento a la vida de unos modelos de silicona que se solazaban en contrariar la dictadura humana lanzándose en los brazos de una catarsis colectiva . O quizás algún otro recuerde aquella canción de Aguaviva, titulada El día que los maniquíes rompan los escaparates (1979), descripción de una rebelión que ansiaba, ante todo, «hacer añicos su vulgaridad», aquella a la que les habían condenado los humanos. Y hasta, si me apuran, el maniquí como metonimia inanimada de la condición claudicante del que interpreta, tal el caso de la canción homónima incluida en el álbum Autobiografía, de los ya extintos Duncan Dhu, allá por 1989. La vivificación de lo inanimado constituye, también, uno de los tópicos recientes de la otra gran industria de la cultura popular: el cine, ya desde una perspectiva amable -heredera del mito clásico de Pigmalión, en títulos como Mannequin (1987), dirigida por Michael Gottlieb-, ya desde la ----------1 La obra, inédita editorialmente, fue estrenada en septiembre de 2008 en el Teatro Arenal de Madrid, bajo la dirección del propio autor y un elenco compuesto por Karina Garantivá, Julia Moyano, Arantxa Martí, Ainhoa Santamaría y Alexandra Nicod, a las que se unió la voz en off del Vigilante interpretada por Pepe Viyuela.
A Amancio Labandeira, por su confianza y su amistad leal de todos estos años. RESUMEN Con el pres... more A Amancio Labandeira, por su confianza y su amistad leal de todos estos años. RESUMEN Con el presente trabajo pretendemos realizar un análisis mesurado de Juan José como fenómeno dramático popular y determinar hasta qué punto se aleja del esquema de «drama social» para insertarse en el terreno del melodrama, de forma contraria a otras obras de Joa-quín Dicenta que, sin haber contado con el apoyo del público y tras haber padecido una casi total ausencia en el plano editorial, sí desarrollan un compromiso social mucho más acabado; así es el caso de El señor feudal (1896) y, sobre todo, Daniel (1907), que el propio Dicenta consideraba como la mejor de sus obras. ABSTRACT The present article is intended to carry out a measured analysis of Juan José as a popular dramatic phenomenon, as well as to determine to what extent this play drifts away from the «social drama» conception to fall within the melodramatic field. The reverse, however, has proved to be true with other works by Joaquín Dicenta: lacking in support from the audience and being largely neglected by the publishers, they manage to develop a deeper social commitment , as is the case of El señor feudal (1896) and, above all, Daniel (1907), which Dicenta himself considered the head of his dramatic production.
Morir y matar amando: Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín
Arbor-ciencia Pensamiento Y Cultura, Jan 1, 2004
... fije el montaje ideado, en 1989, por la Compañía Estable de la Sala Mirador, a partir de ... ... more ... fije el montaje ideado, en 1989, por la Compañía Estable de la Sala Mirador, a partir de ... Como apunta Margarita Ucelay, «la risa de Marcolfa, según Lorca en los ensayos de Anfistora, ... Ana Belén interpreta una preciosa versión de este poema, con música de Joan Manuel Serrât ...
Book Reviews by Emilio Peral
Emilio Peral Vega acierta cuando empieza su introducción crítica con un detallada "geografía de u... more Emilio Peral Vega acierta cuando empieza su introducción crítica con un detallada "geografía de una dramaturgia benjaminiana" (p. 14). En efecto, está claro que Walter Benjamin constituye la mayor influencia para Juan Mayorga, ya que este último, además de ser actualmente el dramaturgo español con mayor reconocimiento y proyección tanto nacional como internacional, es también doctor en Filosofía con una tesis sobre política y memoria en Walter Benjamin.