Books by Milagros Guardia
Sant Climent de Taüll i la vall de Boí, 2020
This book is the first monograph published on the church of Sant Climent de Taüll and its paintin... more This book is the first monograph published on the church of Sant Climent de Taüll and its paintings. In order to reconstruct the genetics and biography of the monument, we start from the geographical and historical-artistic context and follow its evolution over time to its current state, from the space in which it was created - the Pyrenean area— and communications with nearby areas, up to the constructive and decorative phases, functions and uses.
Sant Climent de Taüll and the Boí valley are framed in the central valleys of the Pyrenees, with constant allusions to other monuments preserved in the same territory. The passage of time and the various circumstances, such as the situation of the town and the region, depending on the political strategies but also on the liturgical changes, generate transformations that are followed punctually in the discourse, until the moment when the church of Sant Climent is rediscovered with a renewed look at the beginning of the 20th century.
Aquest llibre és la primera monografia que es publica sobre l’església de Sant Climent de Taüll i les seves pintures. Per tal de reconstruir la genètica i la biografia del monument, es parteix del context geogràfic i historicoartístic i se’n segueix l’evolució al llarg del temps fins a l’estat actual, des de l’espai en què va crear-se —l’àmbit pirinenc— i les comunicacions amb les zones pròximes, fins a les fases constructives i decoratives, les funcions i els usos.
Sant Climent de Taüll i la vall de Boí s’emmarquen a les valls centrals dels Pirineus, amb al·lusions constants a altres monuments conservats al mateix territori. El pas del temps i les diverses circumstàncies, com ara la situació de la vila i la regió, en funció de les estratègies polítiques però també dels canvis litúrgics, generen unes transformacions que se segueixen puntualment en el discurs, fins a arribar al moment en què l’església de Sant Climent és redescoberta amb una mirada renovada a començament del segle XX.
Sant Climent de Taüll and the Boí valley are framed in the central valleys of the Pyrenees, with constant allusions to other monuments preserved in the same territory. The passage of time and the various circumstances, such as the situation of the town and the region, depending on the political strategies but also on the liturgical changes, generate transformations that are followed punctually in the discourse, until the moment when the church of Sant Climent is rediscovered with a renewed look at the beginning of the 20th century.
Aquest llibre és la primera monografia que es publica sobre l’església de Sant Climent de Taüll i les seves pintures. Per tal de reconstruir la genètica i la biografia del monument, es parteix del context geogràfic i historicoartístic i se’n segueix l’evolució al llarg del temps fins a l’estat actual, des de l’espai en què va crear-se —l’àmbit pirinenc— i les comunicacions amb les zones pròximes, fins a les fases constructives i decoratives, les funcions i els usos.
Sant Climent de Taüll i la vall de Boí s’emmarquen a les valls centrals dels Pirineus, amb al·lusions constants a altres monuments conservats al mateix territori. El pas del temps i les diverses circumstàncies, com ara la situació de la vila i la regió, en funció de les estratègies polítiques però també dels canvis litúrgics, generen unes transformacions que se segueixen puntualment en el discurs, fins a arribar al moment en què l’església de Sant Climent és redescoberta amb una mirada renovada a començament del segle XX.
Sant Climent de Taüll: la recerca versus la icona/Saint Clement of Taüll: Research Versus the Iconic Legacy
La descoberta de la pintura mural romànica catalana: la col· lecció de reproduccions del MNAC
This book deals with two of the great moments of the discovery of the Romanesque: the expedition ... more This book deals with two of the great moments of the discovery of the Romanesque: the expedition of the Institut d’Estudis Catalans to the Ribagorça and la Vall d’Aran in 1907, which marked the beginning of the study and publication of the Romanesque art in the Pyrenees; and the removal of the mural paintings between years 1919 and 1923 and the subsequent transfer and presentation in the Museum of Barcelona. The publication of the unpublished documents linked to Josep Gudiol and Emili Gandia allows us to correct errors and explain in further detail these two great events. The analysis of the new documentation, the revision of the one already known, and the new research on the old photographic collection allow us a further knowledge of the Romanesque monuments, contributing methodologically to the study of architectural heritage. A methodology which we consider essential, based on an exhaustive research and review of all the data and documentation, its analysis and the crossing of all the information derived.
Les Fonts de la Pintura romànica (ed.)
San Baudelio de Berlanga, una Encrucijada
"En San Baudelio de Berlanga, una encrucijada, estudio monográfico sobre la tan pequeña como monu... more "En San Baudelio de Berlanga, una encrucijada, estudio monográfico sobre la tan pequeña como monumental iglesia soriana de este nombre y su decoración pictórica, se desgranan las vicisitudes por las que ha atravesado este edificio esencial del románico en Castilla: su descubrimiento científico, el arranque y dispersión de sus pinturas, los abandonos y recuperaciones hasta los últimos años. Aquí se analizan con especial atención aquellos aspectos que se refieren a su peculiar estructura arquitectónica de origen taifal, erigida a fines del siglo XI, en época de Alfonso VI de León-Castilla, y se brindan nuevas interpretaciones relativas al contexto histórico artístico y funcional. En sus apartados más extensos, el trabajo ahonda en el análisis de las pinturas que cubrieron sus muros por los años 30 del siglo XII en una ˝segunda intervención˝. Promovida ésta, según se argumenta en el texto, por el señor de Berlanga, fue llevada a cabo por un equipo de pintores de procedencia o formación pirenaica, es decir, llegados de los territorios septentrionales del reino de Aragón en época del rey Alfonso I, llamado el Batallador. De acuerdo con una lógica histórica basada en la población junto a los encargos de trabajo durante los años sucesivos, dichos pintores, u otros formados en iguales tradiciones, fueron el germen de lo que denominamos una ˝escuela regional˝. Esto nos lleva a explicar las similitudes o relaciones cruzadas entre obras insignes del románico castellano como las pinturas de la Vera Cruz de Maderuelo, de San Miguel de Gormaz o de San Martín de Ávila, a la vez que nos muestra la relación que mantiene todo ello con diversos conjuntos pirenaicos como los de Santa Maria o Sant Climent de Taüll.
Desde los últimos años del siglo XI y durante el primer tercio del siglo XII, Castilla y Aragón protagonizan una gran expansión territorial en detrimento de al-Andalus. Y la iglesia de San Baudelio, con sus peculiaridades arquitectónicas, mediante la relectura a la que será sometida por las reformas y una espectacular decoración pictórica, se erige con ello en una obra-encrucijada que sin dejar de interrogarnos nos desvela tantos aspectos de la Alta Edad Media hispánica.
"
Desde los últimos años del siglo XI y durante el primer tercio del siglo XII, Castilla y Aragón protagonizan una gran expansión territorial en detrimento de al-Andalus. Y la iglesia de San Baudelio, con sus peculiaridades arquitectónicas, mediante la relectura a la que será sometida por las reformas y una espectacular decoración pictórica, se erige con ello en una obra-encrucijada que sin dejar de interrogarnos nos desvela tantos aspectos de la Alta Edad Media hispánica.
"
Papers by Milagros Guardia
Digital Twins for Medieval Monuments: Requirements from Art Historians and Technical Challenges for Analysis and Restoration
2022 International Conference on Interactive Media, Smart Systems and Emerging Technologies (IMET)
Research on Visual Computing and Cultural Heritage naturally requires the involvement of multidis... more Research on Visual Computing and Cultural Heritage naturally requires the involvement of multidisciplinary teams comprising art historians and technical experts. Despite the vast literature on digital 3D models in support of Cultural Heritage, the field is so rich and diverse that specific projects often imply distinct, unique requirements which often challenge the computational technologies and suggest new research opportunities. In this paper we discuss the requirements and technical challenges within the EHEM project, an ongoing research program for the analysis, documentation, interpretation, restoration, and communication of medieval artistic heritage. We describe the three monuments that serve as test cases for the project, all of them with a rich history in terms of architecture and paintings. We discuss the art historians' view of how digital models can support their research, the expertise and technological solutions adopted so far, as well as the technical challenges in multiple areas spanning geometry and appearance acquisition, color analysis and restoration as well as the representation of the temporal transformation of the architecture and the paintings.
L'art roman catalan à la lumière des recherches menées au cours des 50 dernières années. Le XIe siècle
Cahiers de Saint-Michel de Cuxa, 2019
El oratorio de la catedral de Roda de Isábena y su decoración pictórica
O oratorio de San Miguel de Celanova: arquitectura e funcións
El valle pirenaico de Boi (valle de las vacadas) lo recorre el rio Noguera de Tor que, aguas arri... more El valle pirenaico de Boi (valle de las vacadas) lo recorre el rio Noguera de Tor que, aguas arriba, esta flanqueado por el camino que conduce hasta el puerto de Caldes. desde alli, por Arties, se alcanzaba el curso del Garona a traves del valle de Aran. Este paso garantizaba, y nos permite explicar, los contactos transpirenaicos que tuvieron su inmediato reflejo en el romanico de esta region. El articulo incluye un mapa del valle en la etapa del romanico, con sus principales vias de acceso y las iglesias mas representativas.
L'excavació del 1981-82 i les seves perspectives futures
Lambard, 1981
Biblioteca de la Universidad Complutense de Madrid, Base de datos de artículos de revistas, ...
Estudio de los grafitos aparecidos en la iglesia berciana de Santiago de Peñalba
Patrimonio histórico de Castilla y León, 2008
... Estudio de los grafitos aparecidos en la iglesia berciana de Santiago de Peñalba. Autores:Mil... more ... Estudio de los grafitos aparecidos en la iglesia berciana de Santiago de Peñalba. Autores:Milagros Guardia Pons; Localización: Patrimonio histórico de Castilla y León, ISSN 1578-5513, Nº. 33, 2008 , págs. 51-58. Fundación Dialnet. Acceso de usuarios registrados. ...
Locus Amoenus
L'anàlisi del programa iconogràfic de les pintures romàniques de Terrassa parteix de la filiació ... more L'anàlisi del programa iconogràfic de les pintures romàniques de Terrassa parteix de la filiació d'una de les escenes més rellevants, la mort de Becket, respecte dels models establerts a la catedral de Canterbury en les dues darreres dècades del segle XII i dels tituli que es traslladen a les inscripcions pintades a Santa Maria. S'intenta una interpretació del conjunt tot proposant la identificació de sant Esteve com a referència al darrer dels màrtirs en la conca de l'absis, així com a l'establiment d'un paral•lel de la Passió de Tomàs i Crist.
Les recerques i les publicacions de Josep Gudiol i Cunill en el context científic i cultural català
La recent publicacio d’un text inedit de Josep Gudiol i Cunill enceta el debat sobre la seva figu... more La recent publicacio d’un text inedit de Josep Gudiol i Cunill enceta el debat sobre la seva figura i les seves aportacions cientifiques –moltes inedites– en el context cultural de la Catalunya del seu temps. Les relacions de Gudiol amb les institucions culturals, la publicacio –o no– dels seus estudis i, en particular, el seu paper en les primeres sistematitzacions sobre l’arquitectura romanica catalana son les questions que aci es plantegen.
Sobre aquesta qüestió, amb alguns exemples documentats a Anglaterra i dins d'unes cronologies pri... more Sobre aquesta qüestió, amb alguns exemples documentats a Anglaterra i dins d'unes cronologies primerenques, vegeu STANILAND, K., Medieval Craftsmen. Embroiderers, British Museum Press, Londres, 1991, p. 22 i ss. 2 El professor P. de Palol va començar als anys 50 l'estudi dels brodats medievals catalans. El brodat de la Creació de la catedral de Girona, però, va ocupar preferentment la seva atenció amb un seguit d'estudis publicats, entre els quals destaquem els articles publicats a la revista Cahiers Archéologiques ("Une broderie catalane d'èpoque romane: La Genèse de Gérone") a París l'any 1956, que culminen en l'edició del llibre El tapís de la Creació, Artestudi, Barcelona, 1986. La carpeta on ell va anar conservant anotacions, cartes, guions sobre els altres brodats... ens la va cedir amb la seva generositat habitual perquè poguéssim acabar la feina ja iniciada per ell. Aquesta és la primera contribució a un estudi que tenim obert i que esperem que no defraudi la confiança que ha dipositat sempre en nosaltres.
Hortus Artium Medievalium
Sono ben note le fondazioni monastiche di San Gennadio nel Bierzo (regno di Leone), il quale ripr... more Sono ben note le fondazioni monastiche di San Gennadio nel Bierzo (regno di Leone), il quale riprende, sotto le direttive reali, la tradizione d'epoca visigota di San Fruttuoso e San Valerio. 1 Nel suo testamento, un atto di donazione eterna e irrevocabile, redatto nel 919, quando già da anni era stato nominato vescovo di Astorga (899), fa esplicito riferimento alla fondazione di un monastero dedicato a san Giacomo. 2 Si tratta dell'intenzione o decisione di creare una nuova cellula monastica che si aggiungeva alle vicine di San Pietro de Montes, il monastero principale della regione, e alle menzionate nello stesso testo, dedicate a Sant'Andrea e San Tommaso. Pochi anni più tardi, in seguito alla sua scomparsa in una data non ben definita, che però si è soliti situare nell'anno 936, il suo successore di allora nella diocesi di Astorga e forse uno dei monaci che lo accompagnarono nel suo pioneristico compito di colonizzazione monastica del Bierzo, Salomone, spiega in un documento del 937 la realizzazione del progetto di Gennadio. Il documento non è un atto di consacrazione, bensì di dotazione confermato dal re. Nel testo emerge in maniera chiara la decisione di scegliere un luogo più idoneo per fondare la comunità e costruire i nuovi edifici monastici. Una delle principali finalità di questa impresa era quella di procurare una degna sistemazione ai resti della salma di Gennadio che, secondo Salomone, si conservavano nel luogo, considerato che dopo aver abbandonato le sue responsabilità in qualità di vescovo, scelse "come alloggio quei santi monasteri, che aveva edificato, dove stette fino alla fine dei suoi giorni". 3 Pochi anni dopo, nel 940, un altro documento ci dà notizia di una dotazione importante da parte del monarca Ramiro II a favore del monastero di Santiago de Peñalba. 4 Nel luogo di Peña Alba si conserva uno degli edifici più rilevanti del decimo secolo ispanico, la chiesa di Santiago che, ovviamente, corrisponde alla fondazione sinora menzionata (Fig. 1). Si è discusso molto intorno alla sua datazione e si è persino avanzata l'ipotesi che la stessa non sia stata realizzata in un unico progetto. 5 Nella sua precisa articolazione spaziale, nella quale emergono perfettamente singolarizzati per la sua altezza UDC: 726.71(460.181)"09" M. Guardia 003.
El patrimoni artístic català durant la Guerra Civil: un informe inèdit de J. Folch i Torres