Simone Venturini - Università degli Studi di Udine / University of Udine
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Simone Venturini
Università degli Studi di Udine / University of Udine
Dipartimento di Studi umanistici e del patrimonio culturale
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Università degli Studi di Udine / University of Udine
Dipartimento di Storia e Tutela dei Beni Culturali [Department of History and Preservation of the Cultural Heritage]
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Papers by Simone Venturini
Serena Bellotti, Daniela Pera, Simone Venturini “Per vivere fra le nevi eterne”. La guerra d’Italia a 3000 metri sull’Adamello (1916) tra ricostruzione di un silentscape perduto, luoghi della memoria e paesaggi d’archivio,
Immagine
, 2024
in: Ilaria Agostini, Silvio Alovisio, Stella Dagna, Alessandro Faccioli (a cura di), Revisualizi...
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in: Ilaria Agostini, Silvio Alovisio, Stella Dagna, Alessandro Faccioli (a cura di),  Revisualizing International Landscapes. Paesaggi e location del cinema muto cent'anni dopo, Immagine, 27, 2024, pp. 171-217
Gravitational Fields. Attraction, Roundness, and Operationality of Immersive Images
in A. C. Dalmasso, W. Strauven, S. Venturini (eds.) Archaeologies of the Virtual. Materialities, Senses, Imaginaries, Cinéma&Cie, Vol. 23 No. 40, pp. 9-16
, 2023
This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License
Autarchic Colors: Preserving Gustavo Petronio’s "Autarcolor" and the Chromatic Self- Government of the Italian Animated Cinema of the late 1930s (with Serena Bellotti, Gianandrea Sasso)
“Colour Photography and Film: analysis, preservation, and conservation of analogue and digital materials” 2022 Edited by Barbara Cattaneo, Filippo Cherubini and Marcello Picollo
, 2023
2 nd Edition of the Conference "Colour Photography and Film: Sharing knowledge of analysis, prese...
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2 nd Edition of the Conference "Colour Photography and Film: Sharing knowledge of analysis, preservation, and conservation of analogue and digital materials"
From the Vaults : Unboxing Analogue Film Storage
in K. Niemeyer et V. Schafer (coord./eds), Stocker/Storage, Le Temps des Médias, n. 39, 2022, pp. 119-140
, 2022
The last decade has seen a growth in the building of new state-of-the-art and design-oriented pre...
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The last decade has seen a growth in the building of new state-of-the-art and design-oriented preservation centres across Europe. Film vaults can be rediscovered as a dynamic environment that continuously redefine and reshape the artefacts stored therein. Far from the mere arrangement of film cans on a shelf, film preservation consists of entering the film object in a complex network of media infrastructures, archival procedures, shared beliefs and cultural techniques.
Archivi
in Fabio Andreazza (a cura di), Fare storia del cinema. Metodi, oggetti, temi, Carocci, collana Studi Superiori, pp. 157-168
, 2022
Digital Struggles for Film Restoration: La battaglia dall'Astico al Piave
COLOR CULTURE AND SCIENCE Journal CULTURA E SCIENZA DEL COLORE CCSJ, vol. 14, 1, pp. 55-63
, 2022
Our contribution is focused on the ongoing reconstruction and restoration of La battaglia dall'As...
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Our contribution is focused on the ongoing reconstruction and restoration of La battaglia dall'Astico al Piave (1918, 35mm, tinted and toned, mt 1255), by the University of Udine in collaboration with La Cineteca del Friuli, Istituto LUCE and Cineteca Italiana, and supported by MiC. To date, three versions are documented: the 1918 Italian and French versions, both realized by the Italian Royal Army Film Department, and a further version released in 1927 which was probably re-edited by Istituto LUCE. Archival prints collected after a first survey of the film archives have been used to reconstruct the text on proxies, with the help of edge-to-edge and "repro-set" documentation and the other non-film materials. The restoration is being carried out through the digital intermediate route, using witness from Kinoatelje ("K") as the main reference to reconstruct the order of the scenes and the colour palette for the digital Desmet procedure. The aim of our contribution is twofold: on one hand, we highlight specific restoration and reconstruction issues; on the other hand, we focus on the reloading and reframing of the long-standing and sensitive field of digital research and the educational-oriented critical edition of films, in order to document the restoration and reconstruction process and give a wider account of the material, visual and cultural history of film as a set of apparatus, discourses and practices, proposed here through an innovative digital design and environment and following new interdisciplinary approaches.
L’archivista empatico e il mormorio del cinema amatoriale e famigliare
Paolo Caneppele, Sguardi privati. Teorie e prassi del cinema amatoriale, Meltemi, Milano, pp. 424
, 2022
From Edge to Edge: The Restoration of "La battaglia dall'Astico al Piave" (1918) and the Search for a Digital Historical-Critical Infrastructure
in Film Heritage and Digital Scholarship - Computer-Based Approaches to Film Archiving, Restoration and Philology Rossella Catanese, Adelheid Heftberger, ‪Christian Gosvig Olesen
, 2021
The restoration of La battaglia dall’Astico al Piave (Italy, 1918) has been funded by MiC (the It...
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The restoration of La battaglia dall’Astico al Piave (Italy, 1918) has been funded by MiC (the Italian Ministry of Culture) and carried out by the University of Udine in collaboration with several film archives. Starting
from a historical-philological and restoration framework, the case study offers some reflections and considerations between the fields of the digital humanities, film preservation, and cinema history.
Furthermore, it provides a concrete opportunity to achieve the two goals of raising awareness about the status of digitized film artefacts, framing them as the result of modelling practices, and documenting the film preservation process as well as the surrounding historical and cultural network in a digital historical-critical infrastructure.
Keywords: First World War; Cinema History; Film Restoration; Film Philology; Digital Infrastructure.
RESCUE PANORAMA: “THE TANGLED DESTINY OF A COLLECTIVE SUBJECT”
RESCUE — Regeneration of disused industrial sites through creativity in Europe, edited by Irena Borić, Simone Venturini, Gli Scarti, La Spezia
, 2021
The European Commission's support for the production of this publication does not constitute an e...
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The European Commission's support for the production of this publication does not constitute an endorsement of the contents, which re ect the views only of the authors, and the Commission cannot be held responsible for any use which may be made of the information contained therein.
Mariapia Comand, Simone Venturini, Anica Cinematic Universe. Nuove fonti per lo studio dei modi e delle culture della produzione cinematografica italiana, pp. 13-33, DOI: 10.17397/102723
L'avventura International Journal of Italian Film and Media Landscapes, 20
, 2021
Non rassegnati. La produzione cinematografica francese negli anni di Vichy (1940-1944)
in S. Venturini, Il cinema francese negli anni di Vichy, Mimesis, Milano/Udine
, 2017
Il 17 giugno 1940 il maresciallo Pétain annunciò alla radio che il governo da lui formato avrebbe...
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Il 17 giugno 1940 il maresciallo Pétain annunciò alla radio che il governo da lui formato avrebbe chiesto un armistizio alla Germania. La Francia fu divisa e il regime di Vichy iniziò a operare discriminazioni politi-che e civili e a collaborare con l'occupante. Avanzava sotto diverse forme la risposta alla "decadenza" della Francia repubblica-na: la "rivoluzione nazionale", e con essa una ristrutturazione del cinema nazionale, parte di una più ampia operazione di colo-nialismo economico condotta dalla Germa-nia nazionalsocialista. Tra il 1940 e il 1944 l'industria del cinema francese produsse duecentoventi lungometraggi di fi nzione: commedie leggere, adattamenti letterari, melodrammi, polizieschi, ambientazioni storiche e fantastiche. Il pubblico si recò al cinema con continuità, premiando i fi lm francesi: un paradosso che rispondeva a un "bisogno esistenziale di scuotersi da dosso la realtà quotidiana e l'umiliazione". Il saggio iniziale ricostruisce il contesto produttivo e culturale del cinema francese del periodo, mentre le schede fi lmografi-che che lo accompagnano restituiscono al lettore la sua ricca e sorprendente varietà: un'ampia selezione di opere e autori che rende conto della "curiosa età dell'oro" vis-suta dal cinema francese durante il periodo di Vichy, contraddistinta dall'oscillazione tra il collaborazionismo e la resistenza, tra l'Occupazione e la Liberazione. MIMESIS / CINEMA
Il cinema come disciplina. L’età dello sviluppo (1971-1989)
by
Simone Venturini
and
Antioco Floris
D. Bruni, A. Floris, M. Locatelli, S. Venturini, Il cinema come disciplina. L’età dello sviluppo (1971-1989), in Id. (a cura di), Il cinema come disciplina. L'insegnamento universitario del cinema
e dell'audiovisivo in Italia: gli anni Settanta e Ottanta, Mimesis, Udine/Milano
, 2020
Imitation of Life. Moving Pictures, Living Machines
by
Simone Venturini
and
Greta Plaitano
Greta Plaitano, Simone Venturini, Paolo Villa (edited by) Moving Pictures, Living Machines. Automation, Animation and the Imitation of Life in Cinema and Media, Mimesis International, Milano-Udine
, 2020
At the end of a decade that saw an exponential, almost vertiginous development in Artificial Inte...
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At the end of a decade that saw an exponential, almost vertiginous development in Artificial Intelligence (AI), robotics, big data analysis, computer vision, algorithms, machine learning and virtual networks, in new and sometimes even unpredictable directions, the 2019 “Udine” Film and Media Studies Conference Moving Pictures,
Living Machines: Automation, Animation and the Imitation of Life in Cinema and Media set its focus on the themes of automation and technology in cinema and the media.
The ever-increasing scale and relevance of automation processes and technological changes currently at play in every field of human activities – including communication media, artistic practices, social media interaction, archival preservation and restoration
– urges an in-depth exploration of the implications and repercussions of this momentous passage. We intend to do this from a privileged vantage point: after all, due to its technological and media nature, since its very outset cinema has been a site of exploration and experimentation of automatic images, representations
of machines, technological developments, human-machine interactions, new concepts of modern visions and artificial gazes.
L’archeologia dei media come “angolo cieco” delle scienze umane, in J. Parikka, Archeologia dei media
L’archeologia dei media come “angolo cieco” delle scienze umane, pp. 237-255, in J. Parikka, Archeologia dei media. Nuove prospettive per la storia e la teoria della comunicazione, Carocci, Roma
, 2019
indice: Gli archivi del futuro / L’angolo cieco delle scienze umane / L’altra Brighton
/ La scuol...
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indice: Gli archivi del futuro / L’angolo cieco delle scienze umane / L’altra Brighton
/ La scuola bolognese di restauro e l'archeologia dei media / Per concludere: il Prometeo ritrovato.
L'obiettivo di questa postfazione, in un momento cruciale per la traduzione
e innesto delle teorie media-archeologiche in Italia, è di guardare
ai media tecnici come angolo cieco persistente delle (nostre) scienze
umane, laddove, come ci ricorda Ernst, «l’a priori storico delle scienze
umane è allo stesso tempo l’a priori fisiologico dei media tecnici»
(Ernst, 2013,). Nello specifico, vuole quindi soffermarsi sulla
relazione tra condizioni tecno-culturali di conoscibilità e conoscenza
storica, tra storiografia del cinema e dei media, pratiche d’archivio e
media tecnici.
LA PRODUZIONE MODULARE: VAMPIRI, CINEMOBILI E WHAMMO CHARTS
SCHERMI. STORIE E CULTURE DEL CINEMA E DEI MEDIA IN ITALIA
, 2019
Starting from a case study (“I vampiri”) the contribution aims to revise the framework and
identi...
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Starting from a case study (“I vampiri”) the contribution aims to revise the framework and
identity of the modes of production of the period. The progenitor of Italian horror is read as an
embodiment of relationships, processes and practices reflecting the transformations taking
place in other economic-industrial fields. The investigation into the production practices
of the different versions of the film leads to different historical-economic phenomena
and processes, pointed to in Freda and Bava’s film both through microscopic details and
marginal clues, and its belonging to a context intent on rewriting production chains and
processes on a transnational scale.
Anche i dispositivi hanno cominciato da piccoli, Catalogo del Premio Sergio Amidei XXXVIII Edizione, Transmedia, Gorizia 2019, pp. 70-71
Catalogo del Premio Sergio Amidei XXXVIII Edizione, Transmedia, Gorizia 2019, pp. 122-135.
, 2019
Non riconciliate:i (con M. Comand), Catalogo del Premio Sergio Amidei XXXVIII Edizione, Transmedia, Gorizia 2019, pp. 10-13
Catalogo Premio Sergio Amidei XXXVIII Edizione, Transmedia, Gorizia 2019, pp. 10-13.
, 2019
(con Diego Cavallotti), "Racconti privati, memorie pubbliche. La memoria educata. Tesori e riscoperte del cinema scolastico ed educativo italiano/Lost and Found/“Civitas”, Catalogo del Premio Sergio Amidei XXXVIII Edizione, Transmedia, Gorizia 2019, pp. 122-135.
Catalogo XXXVIII Premio Amidei
, 2019
Cinema and Neurology: from history to therapy
by
Simone Venturini
and
Lorenzo Lorusso
Brain and Art. From Aesthetics to Therapeutics
, 2019
Venturini S. and Lorusso L., “Cinema and Neurology: from history to therapy”, in Colombo B., Brai...
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Venturini S. and Lorusso L., “Cinema and Neurology: from history to therapy”, in Colombo B., Brain and Art. From Aesthetics to Therapeutics, Springer,  2019, pp. 95-120
La fotografia come fonte storica per la neurologia
La fotografia come fonte storica per la neurologia.
, 2018
2018. La fotografia come fonte storica per la neurologia. pp.137-172. In Fotografia e scienze del...
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2018. La fotografia come fonte storica per la neurologia. pp.137-172. In Fotografia e scienze della mente tra storia, rappresentazione e terapia - ISBN:978-88-255-1838-2
Lorusso, Lorenzo.; Venturini, Simone
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