アイドル - Wikipedia
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"アイドル"
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TWL
アイドル
英語
Idol
）は、熱狂的なファンを持ち、崇拝や憧れの対象となる
歌手
俳優
タレント
などを表す言葉
。英語の「
idol
」（
偶像
、転じて崇拝される人や物）を語源とする
英語圏でのアイドルは「
Teen Idol
（10代のファンが多いアイドル）」と呼ばれることが多いが
、日本のアイドルは定義が大きく異なるため「
Japanese Idol
」と分けて表現される。日本のアイドルやそのビジネス形態は、K-POPなど他のポップアイドル産業の
アイドル売り
要出典
のロールモデルとなった
概要・特徴
キャラクター性を全面に打ち出し、歌・ダンス・演技・お笑いなど幅広いジャンルで芸能活動を展開しやすいのが特色である
「アイドル」である場合は熱狂的ファンからは、女性アイドルには
処女性
、男性アイドルには「性的接触者が居ない」という理想像を概ね持たれている
10
11
。そのため、熱愛などのスキャンダル発覚や、結婚報道後に売上が激減し、商品価値がなくなる場合がある
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
日本において女性アイドル産業が特に盛んな背景として、「元来女性は、男性にはない感動しやすい習性、精緻なる感受性をもつがゆえに、巫女的な
妹の力
（いものちから）を得て、生きる力、幸福への道を伝えることができる」とする、民俗学者・
柳田國男
の評論が持ち出されることもある
22
経済学者の
田中秀臣
は、「アイドルの人気には不景気を打破する効果はないのに、多くの人はアイドルで景気が良くなると錯覚してしまう。そのため、不況時には、さまざまなアイドルが誕生し、想定外の奇抜なアイドルを出現させてしまう」と述べる
23
定義
社会学者の
稲増龍夫
は、「アイドル」を「
わが国においてきわめて特異な発展を遂げたメディア文化現象
」と定義し、日本的文脈における「アイドル」とは「1970年代以降に生まれた、若者をターゲットにした歌謡ポップス歌手の総称」とした
24
社会学者の
小川博司
は、アイドルは音楽や言葉やパフォーマンスによって自己のキャラクターを提示し、「疑似的仲間」であるファンにその「生けるキャラクター」を商品として販売する「生ける・キャラクター・商品」であるとした
25
ポピュラー文化研究者の香月孝史は、「偶像崇拝としてのアイドル」「"魅力"が"実力"に優るものとしてのアイドル」「ジャンルとしてのアイドル」と三つに分類し、前二者を「存在としてのアイドル」として定義し、「ジャンルとしてのアイドル」と対比するものとした
26
メディア研究者の田島悠来は、研究対象としての「アイドル」を「メディア上でパフォーマンスを行う者であり、熱狂性を伴う活動を実践する者たちから支持/応援される対象（"推し"の対象）」とした
27
フリーライターのカネコシュウヘイは、「アイドル」を『成長過程をファンと共有し、存在そのものの魅力で活躍する人物』と定義している
中森明夫
は「虚構であるけれども生身の人間。それをアイドル（偶像）として捉えて、楽しむ。だから時代時代によってアイドルの成立条件は違う」と時代によって定義が異なることを前提としている
28
歴史
アイドルの起源
フランツ・リストと彼のファン（1842年）－
テオドール・ホーゼマン
米『TIME』誌の表紙を飾るロジャー・ウルフ・カーン（1927年9月19日）
ティーンエイジャーのアイドルとして扱われた最初の人物は、ハンガリー出身のピアニスト・
フランツ・リスト
である。彼は、
1840年代
に10代の少女たちの間で熱狂的な支持を集め、やがてこの現象を「
リストマニア
」と呼ぶようになった
29
1924年に16歳でジャズバンドを結成した
ロジャー・ウルフ・カーン
は、アメリカ初のティーンアイドルだったとされる。10代の頃、彼はずっと「ミリオネア・マエストロ（大金持ちの大音楽家）」と呼ばれていた
30
アメリカの女性オペラ歌手・
ジェラルディン・ファーラー
は、20世紀初頭に「ジェリー・
フラッパー
」と呼ばれる若い女性ファンを多く抱えていた
31
32
ルディ・ヴァリー
は、コンサートが完売するほど何百人もの10代の少女たちから憧れられた、最初のアメリカのポピュラー歌手とされる。彼は自身のための映画
注 1
が作られた最初のポピュラー歌手とも言われている
33
1940年代
でのキャリアの初期は、たびたび
ボビーソクサー
注 2
へのアピールと関連がある
フランク・シナトラ
もまた、最初のティーンアイドルの一人であったとみなされている
34
日本におけるアイドル
日本においては当初「アイドル」という言葉は、主に日本国外の芸能人を対象にした呼称として用いられた
35
注 3
。「日本で最初の正統派アイドル」として挙げられる一人に、
昭和
戦前期に活動した
明日待子
がいる
36
37
1960年代
には映画が衰退し、本格的なテレビ時代の到来、
グループ・サウンズ
のブームが巻き起こる過程で、徐々に「スター」と並行して「アイドル」の呼称が用いられるようになった
38
。テレビという映像文化の登場は、それまで超越的な存在であった「スター」に対し、より身近で親しみやすい存在「アイドル」を産み出した
39
40
。評論家の
小林信彦
は、日本においてアイドルという言葉が使われ始めた時期について、次のように述べている。
〈アイドル〉という日本語は、いつごろから使われていたのか、と若い友人に質問されたことがある。
シルヴィ・ヴァルタン
の映画『アイドルを探せ』が上映されたころには当然あったわけだが、ぼくは、故
坂本九
のマネージャーだった
マナセプロ
の人に、無名の坂本九を〈アイドル・ボーイ〉に創り上げようとした、と告げられたことがある。坂本九の登場は1960年だから、61年ごろの会話だったろう。
小林信彦、『時代観察者の冒険』
41
1964年、
ジャニー喜多川
による
ジャニーズ事務所
が設立され、多くの男性アイドル集団が世に送り出された。社会学者の
周東美材
は、1960年代の日本におけるジャニーズ・タレントの人気やグループ・サウンズのアイドル化には、
冷戦
構造化の軍事・経済の分業体制と
高度経済成長
という、戦後日本に固有の歴史的前提があったと論じた
42
1968年に設立された新興のレコード会社であったCBSソニー（現・
ソニー・ミュージックレコーズ
）は、先行する他社との差別化戦略として、アイドル歌手によるヤング・ポップス路線を推し進めた
43
。また、それまで
レコード会社
が楽曲制作を自社の専属作家に任せていたのを無所属の作家に開放したことが切っ掛けで、「
アイドル歌謡
」が隆盛するようになった
44
1970年代
に至り、未成熟な可愛らしさ・身近な親しみやすさなどに愛着を示す日本的な美意識を取り入れた独自の「アイドル」像が創造された。1971年開始のオーディション番組『
スター誕生!
』は、「お茶の間」「一家団欒」「テレビ」という、当時の日本のメディア状況に適合して一時代を築き上げ、1970年代を通じてアイドルを生み出した。日本のポピュラー音楽産業はアイドル・ブームに沸き、テレビではアイドルの出演しない音楽番組は成り立ちにくくなっていった
45
。『スター誕生!』は、テレビメディアの主導により「アイドル」という芸能カテゴリーが誕生し、日本社会に定着していく役割を果たした
46
。社会学者の
稲増龍夫
は、貧困家庭で育った
山口百恵
ポストモダン
的な生き方を体現した
松田聖子
を例に挙げ、1970年代から
1980年代
の日本におけるアイドル・ブームには、高度経済成長と
一億総中流
社会が実現したことが背景にあると論じた
47
1970年には30%以下であったカラーテレビの普及率は、1975年には90.3%に到達した。カラーテレビの普及は、日本のアイドル文化が発展するうえで大きな役割を果たした
48
。化粧品会社のキャンペーンソング合戦に示されるイメージソングや、広告出演、テレビドラマ出演と、1970年代から1980年代のアイドル生産のシステムは、テレビの世界と深く関わるものであった
49
。この時代のアイドルは、テレビの世界の住人であった
50
1980年代末期から
1990年代
初頭の昭和から平成の変わり目に『
夜のヒットスタジオ
』や『
ザ・ベストテン
』『
歌のトップテン
』等の歌番組が相次いで終了すると、アイドル歌手のメディア露出は激減し、新人アイドルのプロモーションは極端に難しくなった
51
。アイドル歌手は、テレビドラマやCM出演でかろうじてテレビの世界に立ち位置を残した
52
。ここから1990年代後半に
SPEED
モーニング娘。
が登場するまでの間を「アイドル冬の時代」と呼ぶ
47
53
54
2000年代
には動画配信サービスなどのインターネット文化が定着。
AKB48
は、そうした新しいメディア環境と内在的に結びつき、人気を広げていった。AKB48の成功を受けて、その後数多くのアイドルグループが生まれていった
55
2010年代
に至り、「アイドル戦国時代」と称されるグループアイドル・ブームが到来する
56
。大所帯のアイドルグループでは「第○○期生」という形でメンバーの世代が示され、「花の82年組」と称された
中森明菜
小泉今日子
ら昭和時代のアイドルが「アイドル」界以外の実社会の時間と同期していたのとは異なり、個々のアイドルグループが実社会の時間と連動しない独自の歴史を刻むようになっていった
57
。メディア研究者の西兼志は、アイドルグループを野球やサッカーなどのスポーツチームに準え、「オーディション」や「卒業」といった独自のシステムをもつグループ形態であるが故に成功し、「アイドル」が文化として定着したと論じた
58
また、「アイドル」というジャンル全体で主たる活動の場がテレビメディアではなくなり、ライブ・イベント会場やSNSでの活動が中心となっていった
59
。マスメディアへの露出度や知名度の高い特定のアイドルが「芸能人」となる一方で、インディーズで活動する
ライブアイドル
・地下アイドルや、東京以外の地域に活動拠点を置き、ローカルな場でのライブなどで活動するご当地アイドルなど、従前のようなメディアスターではない多様な形態のアイドルも、「アイドル」としてカテゴライズされていくようになった
60
。一定の形式と自らアイドルと名乗ることで芸能ジャンルとしての「アイドル」に参入可能となったことは、多様化と同時に飽和の可能性がある
61
2010年代以降、情報通信技術の進展によってインターネットに常時接続できる環境が整い、SNSや動画配信サイト、スマートフォン向けアプリなどで、アイドルグループやメンバー個人が情報発信やライブ配信をすることが一般的となった。「アイドル」はメディアの発達と不可分に結びつき、「アイドル文化」というひとつのメディア文化として定着した
62
。一方リベラル派からは
2020年代
以降定着した「推し文化」を巡る負の問題や、「
恋愛禁止ルール
」、「卒業」制度に表れる
エイジズム
、コンセプト化した
ガールクラッシュ
の分析など、「アイドル」は現代文化として
フェミニズム
ジェンダー研究
による批判対象となっている
63
男性アイドル史
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2018年11月
1950年代、1960年代
ザ・スパイダース
1950年代の
ロカビリー
ブームでは
平尾昌晃
ミッキー・カーチス
山下敬二郎
が「ロカビリー3人男」として売り出され、アイドル的な存在として人気となった
64
。歌謡界では、ロカビリーブーム直前の1957年12月にデビューした
神戸一郎
がアイドルの元祖と紹介されることもある。1960年代に「
御三家
」と呼ばれた
西郷輝彦
らが人気となり、ほどなく
三田明
も登場した。
1962年には
ジャニーズ事務所
の第1号グループである
ジャニーズ
がデビューし、歌って踊るという現代に繋がるアイドルのスタイルが確立された。他にスリー・ファンキーズらの、いかにも芸能的・商業主義的なアイドルも存在し、
ジャニーズ
あおい輝彦
らは時代に即したスターとして週刊明星、週刊平凡のグラビアを飾り、ブロマイドの売り上げは人気のバロメーターになっていた。
1960年代半ばには
グループ・サウンズ
ブームが起こり、
ザ・スパイダース
ザ・タイガース
ザ・テンプターズ
オックス
ジャガーズ
ザ・ワイルドワンズ
らが大人気となった
65
66
。グループ・サウンズでは、ザ・タイガースの
沢田研二
、ザ・テンプターズの
萩原健一
らが特に人気があった。
1970年代
郷ひろみ
西城秀樹
野口五郎
から成る「
新御三家
」は、3人とも主に歌手として活動した。さらに、
ザ・タイガース
の後もソロとして活動を続けた沢田研二は、ソロデビュー後も次々と大ヒット曲を世に送り1977年の「
勝手にしやがれ
」では、同年の『
日本レコード大賞
』を受賞。
この時代の男性アイドルのレコードジャケットやブロマイド、アイドル雑誌のグラビアではヨーロッパの城のような建物をバックに撮られた「白馬に乗った王子様」というような非現実的なイメージのものも多く、女性アイドル同様、手の届かない別世界のスターとして記号化される事例も見られた
要出典
。一例として、ギリシャ神話の彫像のような恰好をした郷ひろみの「
裸のビーナス
」のジャケットやメルヘンチックなタイトルの「イルカにのった少年」がヒットした
城みちる
があげられる。また、
豊川誕
のように「不幸な生い立ち」が売り出しの際に喧伝されたものもいた。一方で、テレビの普及を背景に『
笑点
』の「
ちびっ子大喜利
」出身のグループ
ずうとるび
や、オーディション番組『
スター誕生!
』出身の城みちる、『
スター・オン・ステージ あなたならOK!
』出身の
あいざき進也
、『
レッツゴーヤング
』の「サンデーズ」出身の
太川陽介
渋谷哲平
川﨑麻世
らのように素人、あるいは素人然としたタレントとしてテレビ番組に出演し、その成長とともに視聴者のアイドルとなる者もいた。
1980年代
1979年の『
3年B組金八先生
』で生徒を演じた
田原俊彦
近藤真彦
野村義男
から成る
たのきんトリオ
ジャニーズ事務所
）がソロ歌手デビューし、次々とヒットを飛ばした。ジャニーズ事務所と
TBS
桜中学シリーズ
はその後も
本木雅弘
薬丸裕英
布川敏和
から成る
シブがき隊
がデビューした。また、『金八シリーズ』からは他事務所からも
沖田浩之
本田恭章
がアイドルデビューした。
一方、金八シリーズの煽りで人気が下降していた裏番組『
太陽にほえろ!
』に出演した
渡辺徹
は、本人出演の
アーモンドグリコ
のCMソングとして使用されたセカンドシングル「
約束
」が1982年の年間ランキングで33位のヒットさせた
67
1980年代前半には
横浜銀蝿
Johnny
もアイドル的な人気を獲得。横浜銀蝿は折からのツッパリブームに乗り、コンサート会場でスカウトした
嶋大輔
を「銀蝿一家」の弟分としてデビューさせ、成功を収めた
68
ジャニーズ事務所は1960年代、1970年代は経営が不安定だったが、1980年代前半には盤石の状態となった。しかし、
スリースタープロ
チェッカーズ
渡辺プロダクション
吉川晃司
というロック路線の二組が台頭。対抗するように王道のアイドルグループ
少年隊
が1986年にデビューした。さらに集団群舞を重視したグループ
光GENJI
の人気が爆発、社会現象となった。
一方でロック志向の高いチェッカーズや吉川、さらにはイギリスのアイドルバンド
カジャグーグー
を意識した
C-C-B
69
の人気を受けて、吉川の事務所の後輩である
湯江健幸
がロック雑誌にも登場するアイドル歌手として活動した
注 4
。さらにジャニーズ事務所からは
岡本健一
前田耕陽
高橋和也
らの
男闘呼組
が、日本ではアイドル的な人気を誇った
ボン・ジョヴィ
を意識したハードロック・バンドとしてデビューした。当時は「ロック=不良の音楽」というイメージが強く、男闘呼組のキャッチフレーズは「ジャニーズ事務所の落ちこぼれ」であった
70
。男闘呼組はアイドルや従来型音楽番組の退潮を受けて、ロック・バンドブーム
71
を意識していた。
俳優がアイドル風に売り出される例としては、
JAC
出身の
真田広之
、映画『
ビー・バップ・ハイスクール
』でブレイクした
仲村トオル
横山やすし
の息子の
木村一八
、子役アイドルの
高橋良明
があげられる。
1990年代
「アイドル冬の時代」と言われ、男性アイドル人気も下火となる
要出典
入れ替わるように
X JAPAN
LUNA SEA
L'Arc〜en〜Ciel
GLAY
といった
ヴィジュアル系バンド
に人気が集中。若い女性ファンを中心に人気を博した。
SMAP
ジャニーズ事務所からは当初、
光GENJI
が人気を博したが、1980年代後半からの
バンドブーム
や元ジャニーズ事務所所属のタレントの暴露が続く等の煽りで失速。その後数年間は低迷期を迎えていたが、中盤からはバラエティーアイドル的なポジションの
SMAP
がブレイク。成人男性や高齢者にまでファン層を広げ、簡単なメロディーの楽曲と親しみやすいキャラクターで国民的アイドルと評された。
さらに
TOKIO
KinKi Kids
V6
などの後続者も人気を得て冠バラエティ番組をもつようになった。また、
木村拓哉
は俳優として、
中居正広
はバラエティー番組の司会のみならず、
NHK紅白歌合戦
等の司会を最多で務めるなど、従来のアイドルにはない地位を確立した。また、SMAPの長期の活躍により男性アイドルの寿命が伸びた。さらに
滝沢秀明
今井翼
小原裕貴
などを筆頭とした
ジャニーズJr.
も人気を獲得し、「
8時だJ
」や東京ドーム公演を行った。
ライジングプロダクション
はそれまで女性アイドルを中心に送り出していたが、ジャニーズ人気の復活に対抗して
男性アイドル
のプロデュースにも力を入れるようになり、1996年に事務所初の男性グループ
DA PUMP
を結成した。デビュー前から沖縄アクターズスクール初の男性ユニットとしてメディアで紹介されるなど注目を集め、ヒップホップ色の強いダンス＆ボーカルグループとしてジャニーズ系との差別化を図って新境地を確立した
独自研究?
。1stアルバムが累計で70万枚を売り上げ、3rdアルバムではシングル・アルバムを通じ初の
オリコン
1位を獲得、初のベストアルバム「
Da Best of Da Pump
」が128万枚のミリオンセラーを記録、「
NHK紅白歌合戦
」にも5年連続出場した。「非ジャニーズ系の男性アイドルで初めて成功したグループ」という評価を受けた。デビュー当初は「SMAPの対抗馬」的なポジションで活躍しており
72
、SMAPとは1990年代後半に男性アイドルとして全盛期を経験したという共通点がある。当時、ジャニーズとの共演はNGという噂があったが、元メンバーのYUKINARIによると「ジャニーズさんとの接触はNGなどと言われていましたが、僕らは気にしていなかったんですよ。店で食事をしていた際、たまたまTOKIOの松岡昌宏さんと遭遇し、そのまま合流したりしてましたから（笑）。紅白に出場した際も、舞台裏でSMAPさんと一緒にダンスを踊ったり、普通に接していただいた」と語っている
73
また若手俳優からは「
桜坂
」でダブルミリオンを記録した
福山雅治
をはじめ、
織田裕二
反町隆史
いしだ壱成
は歌手としても一定の成功を収めた。
お笑い界からは
吉本印天然素材
グレートチキンパワーズ
ナインティナイン
猿岩石
ネプチューン
ロンドンブーツ1号2号
などがアイドル的な人気を博す。特に吉本印天然素材は最初から「ダンスもできるアイドル芸人ユニット」というコンセプトで売り出され、イベントで
後楽園ホール
を満員にするなど若い女性を中心に人気を獲得。彼らの人気に便乗して他のお笑い系事務所からユニットが結成されるなど、「お笑い芸人のアイドル化」が一般的となった
独自研究?
2000年代
男性アイドル事務所のライバルとして特撮出身者が台頭した。1990年代後半から2000年代前半にかけて昭和特撮リバイバルの影響でイケメンヒーローブームが発生し、
スーパー戦隊シリーズ
仮面ライダーシリーズ
といった特撮番組に出演していた
オダギリジョー
要潤
水嶋ヒロ
佐藤健
永井大
玉山鉄二
松坂桃李
ウルトラシリーズ
出身の
杉浦太陽
、「
ジュノン・スーパーボーイ・コンテスト
」でグランプリを獲得してデビューした
小池徹平
溝端淳平
などの若手俳優陣たちの活躍が目立つようになる。以後、
ジャニーズの対抗馬
は男性アイドルではなく、イケメン俳優が取って代わることとなった。また俳優業界からは「俳優集団」を称する
D-BOYS
のメンバーが登場した。
ライジングプロの
w-inds.
は1stアルバム『
w-inds.〜1st message〜
』が初登場で1位獲得。
NHK紅白歌合戦
にも2002年から2007年まで6年連続で出場した。また日本のみならず中国・香港・台湾・韓国でも活動するなど人気を集めた。
また
EXILE
も、ボーカルとダンスの分かれた構成と他の男性アイドルとは違った音楽・コンセプトで人気を獲得し、活躍の場を広げる。以降、アイドルグループは歌やダンスの実力にも重点を置くようになり、
ダンスグループ
または
ダンス&ボーカルグループ
といった表現が増えた（女性アイドルも同様）。2005年デビューの
WaT
はギターを持ち、アイドルではなく
フォークデュオ
として売り出していた。
ジャニーズ事務所からは
タッキー&翼
NEWS
KAT-TUN
Hey! Say! JUMP
らが台頭し、テレビ界と男性アイドルシーンにおけるジャニーズの寡占が続いた。中でもKAT-TUNは「不良」や「ギラギラ」などのイメージを持った従来のジャニーズアイドルとは異なったコンセプトで売り出され、デビュー前から
東京ドーム
公演を開催し、デビューシングル『
Real Face
』も
ミリオンセラー
を記録するなど大ブレイクした。それに加えて
亀梨和也
KAT-TUN
）と
山下智久
NEWS
）による期間限定ユニット・
修二と彰
のシングル「青春アミーゴ」がヒットした。
お笑い界では
島田紳助
司会の人気番組『
クイズ!ヘキサゴンII
』から
羞恥心
が登場。さらに
島田紳助
プロデュースの
WEST SIDE
は関西圏で
ジャニーズ事務所
のタレント達を上回る人気を得て「関西版SMAP」とも呼ばれた。以後、
キングコング
オリエンタルラジオ
はんにゃ
NON STYLE
らも若年層から人気を集めた。
2000年前後から「アイドルファン＝中高生や若者」というイメージが変化し、高齢女性の追っかけ行為がさかんに報道されるようになった。1990年代に元アイドル・舟木一夫が復活し
74
、2002年にはフォーリーブスが再結成された。とりわけ2000年デビューの
氷川きよし
は演歌界に大ヒットをもたらしたのみならず、熱心な年配女性のファンを生み、「きよ友」と称したファン仲間の交流がマスメディアに紹介され
75
、年配の視聴者をターゲットにしたテレビドラマの題材にもなった
76
2010年代
この時代に活動した男性アイドルには、嵐・
三代目 J Soul Brothers
を筆頭に、
GENERATIONS
THE RAMPAGE
FANTASTICS
関ジャニ∞
KAT-TUN
NEWS
Hey! Say! JUMP
Kis-My-Ft2
Sexy Zone
A.B.C-Z
ジャニーズWEST
King & Prince
超特急
DISH//
BOYS AND MEN
祭nine.
などがあげられる。
1999年にデビューした嵐は、1stシングルが約100万枚売り上げたものの、その後数年は人気に恵まれず低迷期を経験した。2006年にはアジアツアーを成功させ、2007年にはメンバーの
松本潤
が出演したドラマ『
花より男子
』シリーズが大ヒットし、グループの人気に火がついた。その後は東京ドームや国立競技場でのライブだけでなく、 天皇の即位を祝う「国民祭典」 にて「天皇陛下御即位奉祝曲組曲」を歌唱するなどのアイドルを超えた活動や、SMAPやTOKIOのようにバラエティ出演にも力を入れて国民的アイドルとなる。
史上最速（28時間）で登録者100万人達成
77
、好きなアーティストランキング史上最多の通算8度目の首位の獲得
78
、2019年にはJ-POP史上初となる年間アルバム売上ランキング世界一となりギネスに認定される
79
など様々な記録も打ち立てた。人気絶頂であった2019年に2020年をもって活動休止することを発表した。嵐が国民的グループとして活動する一方、
SMAP解散騒動
が起こったり、
NEWS
KAT-TUN
のメンバーが相次いで脱退するなどの内紛もあったが、
Kis-My-Ft2
SexyZone
ジャニーズWEST
などがジャニーズ人気を繋げた。しかし、2019年にはジャニーズ事務所初代社長であるジャニー喜多川が死去し、ジャニーズ事務所は転換期を迎えた。
EXILE TRIBE
を擁する
LDH
は若年メンバーによりアイドル性が強化され、王子系のジャニーズとは異なるセクシーなイメージで若い男性層にも好評を得た。
ライジングプロダクション
の男性アイドルは活動が減っていたが、2018年には
DA PUMP
が「
U.S.A.
」のヒットで再ブレイクを果たし、16年ぶりに『NHK紅白歌合戦』に出場した。
2000年代
お笑いブーム
の影響を受けて、アイドル的人気を持つお笑いタレントも登場した。
エグスプロージョン
（EDISON）や
RADIO FISH
の「
PERFECT HUMAN
」が話題となり、お笑い芸人とダンサーがユニットを組んで人気を集めたが、2010年代に入ると『
エンタの神様
』や『
はねるのトびら
』、『
爆笑オンエアバトル
』等といった2000年代の
お笑いブーム
を牽引したお笑いバラエティ番組が軒並み終了し、『
めちゃ2イケてるッ!
』や『
笑っていいとも!
』等の
長寿番組
となっていた番組までもが相次いで終了、テレビでのお笑い系番組の衰退が続き、若者の
テレビ離れ
少子化
等も相まってアイドル的人気の若手芸人が減少していた
独自研究?
その代替材としてYouTubeで活動している
HIKAKIN
はじめしゃちょー
をはじめ、
東海オンエア
フィッシャーズ
といった
男性ユーチューバー
たちが台頭。「近所のお兄さん」・「男友だち」的な感覚で視聴者と身近に繋がれる存在として男性アイドルと芸人の中間的なポジションとなり
独自研究?
テレビ番組
の出演やU-Fes
注 5
などのライブイベントを開催して
10代の女子層
（中高生）を中心に人気を獲得した。2010年代はまだYouTubeに芸人やジャニーズなどのタレントがほとんど参入していなかったため、ネットでは在野のYouTuberが人気を独占した。またネット上で他にも
ニコニコ動画
から
ルートファイブ
等のいわゆる
歌い手
が人気となった。
年配女性をターゲットとした演歌アイドルとしては
山内惠介
純烈
、俳優面からは
星野源
をはじめ
菅田将暉
竹内涼真
福士蒼汰
山﨑賢人
横浜流星
北村匠海
中川大志
の活躍も目立った。
2020年代
ジャニーズやLDHのグループ以外では
JO1
がバラエティを中心に活躍。お笑い界からは
お笑い第七世代
EXIT
が人気を得ている。
このほか、
吉本興業
が男性アイドルを売り出しており、
INI
（LAPONE entertainment）・
OCTPATH
OWV
といったグループがデビュー。また
AAA
のメンバーである
日高光啓
（SKY-HI）が企画したボーイズグループ発掘オーディション「THE FIRST」から
BE：FIRST
X JAPAN
YOSHIKI
が企画したボーイズグループオーディション「YOSHIKI SUPERSTAR PROJECT X」から
XY
がデビューした。
ジャニーズ事務所からは従来とは異なる路線のグループが台頭。歌唱力を売りにした
SixTONES
アクロバット
やダンスを得意とする
Snow Man
が2020年にデビューし、
ミリオンセラー
を多く獲得した。2021年にはジャニーズの王道路線である
なにわ男子
がデビューし、2022年には
TravisJapan
が世界デビューを果たした。2023年にはなにわ男子の
道枝駿佑
主演映画「
今夜、世界からこの恋が消えても
」が韓国でヒットし、韓国での人気も獲得した。さらに、SnowManの
ラウール
が「パリ・コレクション」に出演するなど、海外進出を進めた
80
。従来、ジャニーズ事務所は肖像権や著作権の問題でインターネットと距離を置いてきたが、近年YouTube・
などを始めとしたSNSへの進出や、一部アーティストの
音楽配信
サブスクリプション
も行い、2021年にはTikTokにおいてなにわ男子の『
初心LOVE
』が国内アーティスト最速となる5億回再生を突破するなど
81
、中高生を中心とする若者の人気を博した。同年に結成されたジャニーズ初のYouTubeユニット『
ジャにのちゃんねる
』は、日本最速でチャンネル登録者200万人を突破
82
。さらに、デビュー前のSixTONES・Snow Man・なにわ男子・Travis Japan、
HiHi Jets
美 少年
などを筆頭としたジャニーズJr.第二黄金期が訪れ、2000年以来19年ぶりとなる東京ドーム単独公演を行うなど、メジャーデビューしていないにもかかわらず多くのメディアやなどに出演し、活躍の場を広げた。しかし、2023年末にジャニーズ事務所創設者・
ジャニー喜多川氏の性加害問題
を受け、10月17日よりジャニーズ事務所は株式会社SMILE-UP.へと社名を変更
83
。これにともない、ジャニーズWESTや関ジャニ∞などがグループ名の変更を余儀なくされた。同月17日にジャニーズ事務所との利害関係のない新会社として「
STARTO ENTERTAINMENT
」を設立し、希望するタレントは同事務所へと移籍することとなった
84
。新事務所設立後、「
WE ARE! Let's get the party STARTO!!
」を開催。
SUPER EIGHT
（旧：関ジャニ∞）・
WEST.
（旧：ジャニーズWEST）・
なにわ男子
の関西3グループからなる合同ユニット「
KAMIGATA BOYZ
」が結成され、
Aぇ! group
がCDデビューを果たした。
timelesz
（旧：Sexy Zone）はメンバーの脱退やグループ名変更があり、一般人を対象とした新メンバーオーディションを開催した
85
。デビュー済みのグループでのメンバー追加はジャニーズ事務所時代にはほぼ前例がない試みである
注 6
。2025年にはジャニーズJr.時代より活躍してきたHiHi Jets･美 少年･7 MEN 侍を解体し､「ACEes」「KEY TO LIT」「B&ZAI」の3組が新たに結成された
86
。従来のジャニーズJr.にはよく見られていたが、近年グループは固定化されていたため、グループの再編成は異例となった。
一方でユーチューバー界隈は芸能人やタレントのYouTube参入、また、視聴者の主だった10代が
成人年齢
となったこと、YouTuber本人たちにも既婚者の増加・あるいはメンバーの脱退や卒業、
新型コロナウイルス
など影響による過渡期を迎えている
要出典
。現在では、
コムドット
Lazy Lie Crazy
が若い世代からアイドル的な人気を得ており、2022年4月には
スカイピース
がコンビYouTuberとしては史上初の
日本武道館
公演を開催し、9月には
東海オンエア
が所属事務所UUUM史上初の単独アリーナ・単独1万人規模のイベント「T 東海オンエア C カモン東京!! Gゴッドオブエンターテインメント 〜こんなのアリーなんですか?〜」を
ぴあアリーナMM
で行った。
女性アイドル史
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2015年6月
前史
江戸時代の
水茶屋
にいた看板娘
87
や、明治時代に全盛を迎えた
女義太夫
88
、大正時代から昭和30年代ごろに活躍した少女
童謡歌手
89
などが現代におけるアイドル的な存在として語られることがある。
プレ・アイドル期
1950年代から1960年代にかけては
日活
青春映画などに出演していた
吉永小百合
美空ひばり
らが活躍し、ひばりに
江利チエミ
雪村いづみ
を加えた「
三人娘
」や
伊東ゆかり
中尾ミエ
園まり
からなる「
スパーク3人娘
」、
ザ・ピーナッツ
などがアイドル的なポジションで活動していた
90
91
。1960年代後半、
酒井和歌子
内藤洋子
東宝
青春映画の旗手として活躍し、「青春スター」と呼ばれていた
92
1970年、テレビドラマ『
おくさまは18歳
』で人気を得た
岡崎友紀
は、映画が上位にありテレビが低く見られていた時代にあって、テレビドラマからスターになった。岡崎や
吉沢京子
など、上記の「青春スター」をさらに若くしたイメージで人気を得た彼女らは「ヤングスター」と呼ばれており、まだ「アイドル」というジャンルは確立されていなかった。この「ヤングスター」の時代を経て、1970年代の"アイドル黄金期"へと突入する
93
1970年代
1970年代になると「スター」という言葉が「アイドル」に置き換えられていった
94
天地真理
南沙織
小柳ルミ子
の「
新三人娘
」がデビューした1971年は日本の女性アイドル史における"アイドル元年"とされる
95
96
。以降、
麻丘めぐみ
アグネス・チャン
あべ静江
浅田美代子
太田裕美
木之内みどり
高田みづえ
岡田奈々
榊原郁恵
大場久美子
石野真子
といったソロアイドル歌手が多く台頭
97
。オーディション番組『
スター誕生!
』からは、
森昌子
山口百恵
桜田淳子
の「
花の中三トリオ
」をはじめ、
岩崎宏美
伊藤咲子
など多くのアイドルがデビューした
95
。特に山口百恵は歌・映画・ドラマと多方面に活躍し、1970年代のアイドル界における最大のスターとなった
98
99
100
キャンディーズ
は、「センターという概念」「メンバーのイメージカラー」「ライブ重視の活動」など、後世のアイドル界のセオリーを多く残したパイオニア的存在となった
101
。1976年にデビューした
ピンク・レディー
は派手な振り付けで子供世代の人気を得てミリオンセラーを連発。社会現象となり1970年代後半のアイドルシーンを牽引した
102
。当時は量産される女性タレントに対し揶揄の意味を込めて「かわい子ちゃん歌手」と呼ぶ風潮もあった
103
1980年代
1980年代に入り、
岩崎良美
松田聖子
柏原芳恵
河合奈保子
ら若年層に向けた
ポップス
を主とする歌手が活躍を始め、「アイドル」の呼称が市民権を得るようになった
104
105
。特に1980年に歌手デビューした松田聖子は、それまでの女性アイドルの既成概念を変えて以後のアイドルの"原型"になったとされ、日本のアイドルを象徴する国民的歌手となった
106
107
。1980年時点では松田のレコード売上は新人部門4位で、
ニューミュージック
勢が優勢であったが
104
、1982年に『スター誕生!』出身の
小泉今日子
中森明菜
がデビューし、女性アイドルの黄金時代となった
108
。小泉・中森に加え、同期の
松本伊代
早見優
堀ちえみ
石川秀美
が相次いでブレイクし「花の82年組」と称され、1980年代アイドル・ブームの一つの頂点となった
109
110
。中森はヒット曲を連発して歌謡界の女王となり、松田聖子と人気を二分する存在となった
111
112
。テレビ中心に活動するアイドルが多いなかで、
角川映画
からブレイクした
薬師丸ひろ子
は「テレビに出ない映画アイドル」として一世を風靡し、続けて登場して人気となった
原田知世
渡辺典子
とともに「角川三人娘」と呼ばれた
113
1984年には
岡田有希子
菊池桃子
がデビュー。高い音楽性を持った正統派アイドルとして人気を集めた
114
115
。同年デビュー組の
荻野目洋子
はアイドルポップスとダンスナンバーを融合した和製
ユーロビート
路線がヒットし、
長山洋子
（後に演歌歌手へ転向）は確かな歌唱力での洋楽カバー曲がヒットした
116
。翌1985年には
浅香唯
斉藤由貴
中山美穂
南野陽子
がデビュー。『
スケバン刑事
』シリーズなどのテレビドラマで人気となり、ドラマ先行型アイドルの流れを作った
117
118
。同年デビューにはほかに
本田美奈子.
松本典子
芳本美代子
らがおり、レベルの高さと層の厚さを示した
119
日本で最初の大人数アイドルグループである
おニャン子クラブ
は、バラエティ番組『
夕やけニャンニャン
』（フジテレビ系）から誕生。高校生を中心に多くのメンバーが在籍し、
新田恵利
国生さゆり
福永恵規
河合その子
高井麻巳子
城之内早苗
岩井由紀子
渡辺美奈代
渡辺満里奈
工藤静香
生稲晃子
らがソロデビューしている
120
うしろゆびさされ組
うしろ髪ひかれ隊
ニャンギラス
ら派生ユニットを生み出す流れはその後のアイドルグループの原型となった。雑誌発の
モモコクラブ
からは「桃組三人娘」と呼ばれた
西村知美
島田奈美
杉浦幸
や、ユニークなキャラクターで話題となった
酒井法子
らが輩出された
121
1987年のおニャン子クラブの解散後、「アイドル四天王」と称された中山美穂・南野陽子・浅香唯・工藤静香（前述のおニャン子クラブ出身）がアイドルシーンを席捲した
122
。また
後藤久美子
小川範子
坂上香織
喜多嶋舞
宮沢りえ
らローティーンの子役やモデルがテレビ・CM等を中心に美少女ブーム
123
を牽引した
124
。デュオとしては、
Wink
が無機質な表情と独特のダンスでブレイクし、レコード大賞を受賞した
125
次第にアイドルという言葉も多様化し、80年代末から90年代前半にかけて「
バラドル
」「
エンドル
」といった派生ジャンルも流行した
52
126
127
森口博子
井森美幸
山瀬まみ
は歌手としては大成しなかったが、バラドルの地位を確立した
注 7
52
127
。エンドルはアイドル性のある女性演歌歌手を指す言葉で、アイドル歌手出身の
長山洋子
のほか、
石原詢子
大和さくら
等が該当する
126
このように数多くデビューはしたが、長らく歌手として活躍できたのは松田・中森・小泉・中山・工藤等ごくわずかで、多くは女優や歌手以外のタレント業へとシフトして行った。1986年には岡田が自殺し世間に衝撃を与えた。
男性アイドル事務所である
ジャニーズ事務所
にも、1970年代から1980年代にかけては男女混合ユニットである
VIP
や、女性グループの
スリーヤンキース
オレンジシスターズ
が所属していた。
1990年代
安室奈美恵
1990年代に入るとアイドル全体の人気が下火となり、音楽番組も次々と打ち切られる。この時期の女性タレントは「アイドルと見られた時点で人気に陰りが出る」ために、脱アイドル化を図り、
歌謡曲
を歌うアイドルから
J-POP
を歌うアーティストへと変化していった
128
。"アイドル冬の時代"と言われるなかで、
高橋由美子
は"20世紀最後のアイドル"と称される活躍を示した
129
。1990年代アイドルにおいては、CMで注目され、女優としても活動し、人気上昇とともに歌手活動というパターンが主流となる。
メディアミックス
型のアイドルとして、「3M」と称された
観月ありさ
宮沢りえ
牧瀬里穂
が登場。
内田有紀
広末涼子
は、女優業やCM出演で人気を得たタイミングで歌手デビューし、デビュー曲から
オリコンチャート
の1位、2位を獲得する活躍を示した
130
。女優系アイドルとして
裕木奈江
桜井幸子
酒井美紀
雛形あきこ
仲間由紀恵
菅野美穂
奥菜恵
らが歌手デビューしている
131
一方、Winkなど1980年代に人気を博したアイドルも一部ではあるが活動を続けていた。松田聖子、小泉今日子、中山美穂、工藤静香、酒井法子は、1990年代のJ-POPシーンにおいてもヒット曲を産み出した
132
伊集院光のオールナイトニッポン
』から生まれた「
芳賀ゆい
」は、後の
バーチャルアイドル
の元祖とされる。1994年には
水野あおい
という元祖
プレアイドル
（現在でいう
ライブアイドル
）も活動を開始した
133
グループでは、フジテレビの
乙女塾
から生まれた
CoCo
ribbon
Qlair
が1980年代型の王道路線で活躍した。テレビ朝日の番組『
桜っ子クラブ
』からは、メインキャラクターの「桜っ子クラブさくら組」が生まれた
134
ビーイング
がプロデュースした
Mi-Ke
は昭和歌謡のオマージュ中心の異色のアイドルグループとして活躍
135
C.C.ガールズ
はセクシーグループのブームを巻き起こした。
制服向上委員会
（SKi）はマスメディアを積極的に見限り、目の前のコアファンの物販力にターゲットを絞る活動で、後のライブアイドル業界におけるビジネスモデルを確立させた
134
TPD
やSKiは、ライブアイドルの草分け的存在とされる
136
Melody
はアイドル冬の時代においてコアファンから圧倒的な支持を受けた
137
TPDからデビューした
篠原涼子
は、バラエティ番組『
ダウンタウンのごっつええ感じ
』での人気獲得後、
小室哲哉
プロデュースで本格的な音楽活動を展開。篠原は、J-POPシーンにおけるアイドルからアーティストへの転向を最も分かりやすく示した
128
沖縄アクターズスクール
出身の
SUPER MONKEY'S
からは、メインボーカルの
安室奈美恵
がトップアーティストとなる。小室がプロデュースした安室奈美恵や
華原朋美
らは「
小室ファミリー
」と呼ばれ、ヒットチャートに多くの曲を送り込んだ
138
。沖縄アクターズスクール出身者からは
SPEED
も登場。本格的なボーカルとダンス力でミリオンセラーを連発した
139
。他にも、この時代にはアイドルとしてデビューした後にアーティストに転身し成功する女性ボーカリストが続出した
140
1998年、オーディション番組の『
ASAYAN
』から生まれた
モーニング娘。
がメジャーデビューし大ブレイクする。テレビ番組を通じて素人がスターになる舞台裏を見せたという点で、モーニング娘。以降は純粋な意味でのメディアアイドルは生まれなくなったとされる
141
ハロー!プロジェクト
は1990年代末以降、モーニング娘。を中心とした大所帯のアイドル組織となった
142
。モーニング娘。はその後も一定の規模を保ってメンバーを循環させながら、アイドルグループとして時代を経ていった
143
宇多田ヒカル
1990年代後半には
鈴木亜美
浜崎あゆみ
宇多田ヒカル
が人気を博す。
また、
ビーイング
系を中心とした
ZARD
MANISH
KIX-S
Every Little Thing
PAMELAH
Favorite Blue
ら、従来のアイドル枠には収まらない女性ヴォーカルが活躍した時代でもあった。これらは
アーティスト
と呼ばれるようになってゆく。
また、1990年代に入ると、
チャイドル
ブームや
ねずみっ子クラブ
、SPEED、
おはガール
等の登場により、アイドルの低年齢化が一気に進み、小中学生でデビューすることが当たり前となった。こうしたアイドルは、表向きには同世代をターゲットとしていたが、次第に大人のファンも一定数現れ、少子化等の影響もあり、むしろそちらの方が低年齢アイドルのメイン支持層となっている。
2000年代
前述の浜崎あゆみや宇多田ヒカルに加えて、
倉木麻衣
中島美嘉
愛内里菜
大塚愛
YUI
倖田來未
BoA
伊藤由奈
木村カエラ
が人気を博し、J-POP界で「歌姫」
ブームが巻き起こった。このようなアーティスト路線のソロ女性歌手の台頭により、従来型の女性アイドルは完全に下火となった。
また、前述のモーニング娘。がいわゆる
ハローマゲドン
等の影響もあり、2002年頃から売上が急速に低下し始め、テレビではそのモー娘。と入れ替わる形で、
小池栄子
MEGUMI
等の
イエローキャブ
所属の
グラビアアイドル
や、同時期からやや遅れて
優香
眞鍋かをり
中川翔子
若槻千夏
小倉優子
安めぐみ
等といったグラビア出身者が、
バラドル
としてバラエティ番組を席巻した
要出典
2001年には
ハロー!プロジェクト
内で
松浦亜弥
がデビューし、人気となる。また2000年代半ばになると
柴咲コウ
上戸彩
新垣結衣
沢尻エリカ
綾瀬はるか
といった女優が歌手デビューし、下火となった女性ソロアイドルの枠を埋め合わせるかたちで活躍した。
一方で、アイドルグループは秋元康プロデュースの
推定少女
や、
フジテレビ
主導の
アイドリング!!!
オスカー
所属の
美少女クラブ21
ライジングプロダクション
所属の
HINOIチーム
等がデビューしたものの、何れのグループも一般大衆からの人気を得られず、アイドリング!!!以外のグループは何れも5年以内に解散するなど、短命に終わった。女性アイドルから爆発的にヒットするグループが現れず、グラビアアイドル以外の女性アイドルは再び冬の時代を迎えることとなった。
AKB48
2005年にはアキバ系オタクが主人公の『
電車男
』がブームとなり、秋葉原やオタク文化が注目されると、
秋元康
プロデュースの
AKB48
が結成され、2007年の『
紅白歌合戦
』に
中川翔子
リア・ディゾン
とともに「
アキバ系アイドル
」枠で出場した
144
145
2007年には
Perfume
が「
ポリリズム
」でブレイクし、音楽面から人気を獲得した。2008年にはAKBが
キングレコード
に移籍し、「
大声ダイヤモンド
」のCDに握手券を封入させ、以降、女性アイドル冬の時代に急速に売り上げを伸ばしてゆく。
AKB48グループ
は、総選挙や握手会といったシステムを導入し、2000年代後半から2010年代後半にかけて東京・
名古屋
大阪
福岡
新潟
瀬戸内
などが拠点のアイドルグループを作り、それを全国的に繋げるというユニークなかたちで成功した。
2010年代
2010年ごろになると、前述のAKB48が「
ヘビーローテーション
」等のヒットで本格的なブレイクを果たしたことや、
ももいろクローバーZ
のブレイクにより、下火となっていた女性アイドルグループ業界が急速に活性化することとなった。
また、「アイドルを名乗るタレントの数が日本の芸能史上最大」
146
という状況になり、「アイドル戦国時代」と呼ばれるようになった
147
148
ソニーミュージック
が手掛け、秋元康がプロデュースする
乃木坂46
・欅坂46（後に
櫻坂46
へ改名）・
日向坂46
坂道シリーズ
のブレイク、
スターダストプロモーション
所属のももいろクローバーZの女性グループ初となる
国立競技場
ライブ開催
149
ハロー!プロジェクト
からスマイレージ（後に
アンジュルム
へ改名）・
Juice=Juice
カントリー・ガールズ
こぶしファクトリー
つばきファクトリー
BEYOOOOONDS
が安定した人気を保つなど、多数の女性グループが活躍した。LDHからは
E-girls
Perfume
が成功した
アミューズ
からは「アイドルとメタルの融合」をテーマに結成された
BABYMETAL
がブレイクした。
2010年から始まった、女性アイドルの大規模フェス
TOKYO IDOL FESTIVAL
（TIF）の規模も、200組以上もの出演者が参加するまでになっている
150
さらには、新潟の
Negicco
・宮城の
Dorothy Little Happy
・愛媛の
ひめキュンフルーツ缶
・福岡の
LinQ
など、
ローカルアイドル
（ロコドル）と呼ばれる、地域に密着したアイドルも相次いで全国デビュー
146
147
。中には福岡の
Rev. from DVL
に所属していた
橋本環奈
のように、個人で全国区の人気を集めたケースもある。
日本ご当地アイドル活性協会
代表の金子正男
151
152
によると、東京拠点の1500組を除いた全国46道府県のアイドルは、2021年7月1日現在で2132組存在する
153
2010年代の女性アイドルグループは一部を除き、そのほとんどが握手券を封入させたCDの売上や、チェキ券などの物販（
特典会
）の売上で収益を得ており、2000年代までは珍しかった接触イベント重視のアイドルが一般的になった。一方で、供給過多とも言えるアイドルグループの数や、ファンとの距離が近いビジネスにより、2014年の
AKB48握手会傷害事件
や、2019年の
NGT暴行事件
等、女性アイドルがトラブルや事件に巻き込まれるケースが発生するようになった。
2010年代終盤では、新たに
でんぱ組.inc
BiSH
などがコンサート・ライブでの成果を見せたが、従来のコンセプトを抜け出せない量産型アイドルが増えており、ほとんどが小規模のライブや握手会などのいわゆる接触イベントといったマイナーアイドルの活動方式に従うので、大衆的にアピールするのが難しい状況である
独自研究?
。大量の女性アイドルグループがデビューした一方で、
ハロプロ
や秋元系グループからソロデビューする一部の者を除き、
ソロ女性アイドル
がほぼ存在しなくなった。
また、女性アイドルが低年齢化した1990年代から2000年代とは打って変わって、アイドルの高齢化が指摘された
154
。AKB48やハロー!プロジェクトの例から、女性アイドルは25歳が定年だと言われるようになった
155
このころから「
推し
」という言葉が一般化した。
2020年代
アイドルグループ「リコリリ」の崎浜梨瑚（左）と中瀬梨里（中央）が
内閣総理大臣
石破茂
（右）を表敬訪問（2025年10月14日、
総理大臣官邸
にて）
2020年は、
新型コロナウイルス
COVID-19
）の影響により、アイドルの収入源であるライブ公演やグッズ販売が困難となり、大きな支障をきたしている。この問題はアイドルだけでなく芸能界全体にも関係するが、特に握手会などで利益を出していた昨今のアイドルは打撃が大きく、2022年には秋元康が運営参画した
ラストアイドル
が解散した（その後、グループ名を引き継ぎ再デビュー）。坂道シリーズや
Perfume
・AKB48グループ・ハロー!プロジェクト・
STAR PLANET
（旧 STARDUST PLANET）といったすでに人気のあるグループを除き、アイドルの活躍はテレビではほとんど見られない。また、2020年大晦日の『
第71回NHK紅白歌合戦
』ではAKB48が落選し
156
、2022年の『
第64回日本レコード大賞
』でも、坂道シリーズとAKBグループが選出されなかった。
アイドル全体で見た時に
マスメディア
で常時取り上げられるほどの人気を獲得するアイドルは極めて例外的であり、それ以外は
ライブアイドル
として街頭での
チラシ
配布や
ライブハウス
における公演の他に、
SNS
動画共有サイト
などでの情報発信によって集客を行っており、
収益
が不足し短命に終わるアイドルも非常に多い
独自研究?
一方、コロナ不況のなかで若い世代に1980年代が再発見され、1980年代女性アイドルのリバイバルが起きた
157
また、2020年以降では、テレビ出演でアイドルとしてデビューするケースではなく、TikTokやInstagramなどのSNSでの情報発信を通して、クリエイターとしての人気や収入源を確立してから、アイドルとして成功するケースが増えている
158
。2020年以降、各テレビ局が視聴率の指標を、世帯視聴率からより若年層がターゲットである個人・コア視聴率へと変更したことにより、
なえなの
景井ひな
といった
インフルエンサー
・TikTokerや、
古川優奈
生見愛瑠
等といったモデルがテレビでも活動するようになったが、写真集を出したり男性雑誌へのグラビアも行うなど、事実上アイドルのような活動を行っている者も多い（いわゆるモグラ女子）
要出典
。一方で、平成期に全盛を極めた専業グラビアアイドルはテレビからほとんど姿を消し、一部の者が深夜番組やトーク番組にゲストで登場する程度にまで活動が減っている
要出典
前述の通り、2010年代には「女性アイドル25歳定年説」が唱えられたが
155
159
、2020年代にはJuice=Juiceの
金澤朋子
が26歳
160
、AKB48の
柏木由紀
が32歳までグループに在籍し
161
、このジンクスを打ち破った
160
日本における韓国アイドル
→詳細は「
K-POP
」および「
韓流
」を参照
韓流ブーム
における
東方神起
BIGBANG
といった韓流アイドルや、
チャン・ドンゴン
や『
冬のソナタ
』でブレイクした
ペ・ヨンジュン
といった俳優を足掛かりに日本に進出し、2000年代後半から
KARA
少女時代
が日本でも人気になった。一方で、
2011年のフジテレビ騒動
など2010年代前半に日韓の政治的関係が急激に悪化して以降、一時期、K-POPグループを大々的に日本のテレビ番組などに出演させることが困難となった。
2017年に
TWICE
が日本に進出し
紅白歌合戦
への出場が決定した
162
。さらにAKB48グループと
韓国
CJ ENM
による日韓合同アイドルグループ
IZ*ONE
宮脇咲良
（当時
HKT48
）らも参加した。
多くの
K-POPアイドルグループ
が日本に進出し、K-POP人気を受けて日本のソニーミュージックと韓国の
JYPエンターテインメント
による共同ガールズグループプロジェクトである
Nizi Project
から
NiziU
が2020年12月2日にデビューした。
洋楽アイドル
この節には
独自研究
が含まれているおそれがあります。
問題箇所を
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2025年1月
1950年代には
アネット
ボビー・ライデル
・ファビアン
コニー・フランシス
らが、1960年代には
モンキーズ
シルヴィ・バルタン
フレンチ・ポップス
のアイドル、イタリアの
ジリオラ・チンクエッティ
ボビー・ソロ
らが人気となった。
大阪万博
の開催などを契機に世界の音楽への関心が高まり、テレビ局や音楽産業が開催した
世界歌謡祭
東京音楽祭
からもヒットが生まれ、とりわけ1974年の
第3回東京音楽祭
グランプリの
ルネ・シマール
が人気となった。1970年代においては、俳優では
ジョン・モルダー・ブラウン
レナード・ホワイティング
レイモンド・ラブロック
（レイ・ラブロック）、
ビョルン・アンドレセン
らが日本でも人気を獲得している。他に
マーク・ハミル
マーク・レスター
ジャン・マイケル・ヴィンセント
ジャック・ワイルド
らの人気俳優も、欧米や日本のティーンエイジャーの間で人気があった。彼らはアイドルとして10代向けの雑誌の表紙やグラビアに掲載された。
多くの10代のアイドルの特徴の1つは、ファン（場合によってはミュージシャン自身）が大人になると自分たちが過去に聴いていた音楽を嫌う傾向もあり、大人にはあまり聞かれない場合もある
独自研究?
。そういったバブルガムポップのティーンアイドルパフォーマーは、デヴィッドとショーンのキャシディ兄弟、
レイフ・ギャレット
オズモンド・ブラザーズ
（特に
ダニー・オズモンド
とマリー・オズモンド）、トニー・デフランコとザ・デフランコ・ファミリーなどで、さらに1970年代後半の日本では、イギリスのアイドルグループ、
ベイ・シティ・ローラーズ
が大人気となった。
一方、大人の鑑賞に耐えうる本格的なアーティストでも、アフロアメリカンのグループの
ジャクソン5
マイケル・ジャクソン
ビー・ジーズ
のギブ兄弟の末弟
アンディ・ギブ
はディスコサウンドでヒットを連発し、ティーンからもアイドル的な人気を得た。
1980年代前半に英米と日本で人気を博した
デュラン・デュラン
らは
ニューロマンティック
として、ビジュアルを強調して売り出された。折からの円高などからイギリスへの留学生が増え、女子留学生達がアイドルを発掘、パナッシュ
163
のように日本でのみ人気となった洋楽アイドルも現れ、さらにイギリス人のバンド
G.I.オレンジ
が成功を収めた。
ボン・ジョヴィ
も当初はアイドル的に売り出されたが
164
、1980年代後半には欧米で高い人気を獲得し、
ハードロック
ヘヴィメタル
ブームの中心となった。
1950年代
アネット
ボビー・ライデル
ファビアン
コニー・フランシス
1960年代
シルヴィ・バルタン
フランス・ギャル
シャンタル・ゴヤ
モンキーズ
ジリオラ・チンクエッティ
ボビー・ソロ
ダニエル・ビダル
1970年代
ボビー・シャーマン
デヴィッド・キャシディ
パートリッジ・ファミリー
ルネ・シマール
ノーランズ
ジャクソン5
オズモンズ
ベイ・シティ・ローラーズ
バスター
オリビア・ニュートン＝ジョン
チープ・トリック
アラベスク
1980年代
マイケル・ジャクソン
マドンナ
ストロベリー・スウィッチブレイド
デュラン・デュラン
カジャグーグー
メヌード
A-ha
Wham
ボン・ジョヴィ
チャーリー・セクストン
エイス・ワンダー
ニュー・エディション
ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック
カイリー・ミノーグ
バナナラマ
マルティカ
デビー・ギブソン
ティファニー
アリッサ・ミラノ
1990年代
テイク・ザット
ブラー
スパイス・ガールズ
シャンプー
TLC
バックストリート・ボーイズ
ブリトニー・スピアーズ
ミー・アンド・マイ
リッキー・マーティン
ウエストライフ
イン・シンク
ハンソン
2000年代
クリスティーナ・アギレラ
マイリー・サイラス
T.A.T.u.
リアーナ
プッシーキャット・ドールズ
セレーナ・ゴメス
2010年代
ジャスティン・ビーバー
フィフス・ハーモニー
テイラー・スウィフト
オースティン・マホーン
ワン・ダイレクション
リトル・ミックス
脚注
脚注の使い方
注釈
1929年のアメリカ映画『
The Vagabond Lover
』で、プレコード時代の白黒ミュージカル・コメディドラマである。
1940年代に流行した
ボビーソックス
に代表される、ゆったりとした服装を身に着けた若い女性のこと。
映画の中のみでなら、1938年の
松竹映画
・『
愛染かつら
』で使用された例がある。また
フランス映画
の『
アイドルを探せ
』が1964年に公開された。
B-Pass、PatiPatiなど。
UUUM
所属クリエイターのイベント。
デビュー後にメンバーが追加された唯一の事例は、1974年に結成された
JOHNNYS' ジュニア・スペシャル
で、デビュー後にグループ名を変更した上で女性メンバー2人が追加され
V.I.P.
として再デビューを果たしている。デビュー後に男性メンバーが追加された事例は過去にない
要出典
もっとも、森口博子はオタク文化の地位向上によって
機動戦士ガンダム
シリーズの主題歌の歌手として再評価されている。
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ISBN
4-326-85163-5
小川博司
『音楽する社会』
勁草書房
、1988年11月30日。
ISBN
4-326-65097-4
小川博司「アイドル歌手の誕生と変容」『民族音楽叢書10 現代と音楽（
藤井知昭
・高橋昭弘責任編集）』
東京書籍
、1991年6月27日、89-106頁。
ISBN
4-487-75260-4
香月孝史『「アイドル」の読み方 混乱する「語り」を問う』
青弓社
〈青弓社ライブラリー81〉、2014年3月20日。
ISBN
978-4-7872-3372-1
香月孝史・上岡磨奈・
中村香住
編『アイドルについて葛藤しながら考えてみた ジェンダー/パーソナリティ/〈推し〉』
青弓社
、2022年7月25日。
ISBN
978-4-7872-7449-6
加藤裕治「スターという映像文化」『映像文化の社会学（
長谷正人
編）』
有斐閣
、2016年10月10日、217-231頁。
ISBN
978-4-641-17424-5
斉藤貴志『アイドル冬の時代 今こそ振り返るその光と影』
シンコーミュージック・エンタテイメント
、2016年9月28日。
ISBN
978-4-401-64336-3
笹山敬輔『幻の近代アイドル史 明治・大正・昭和の大衆芸能盛衰記』
彩流社
〈フィギュール彩〉、2014年5月25日。
ISBN
978-4-7791-7014-0
周東美材
『「未熟さ」の系譜 宝塚からジャニーズまで』
新潮社
新潮選書
〉、2022年5月25日。
ISBN
978-4-10-603879-2
田島悠来 編『アイドル・スタディーズ ―研究のための視点、問い、構造』
明石書店
、2022年9月30日。
ISBN
978-4-7503-5323-4
谷島貫太「インターネットはアイドルのローカル性を再編成する」『越境する文化・コンテンツ・想像力 トランスナショナル化するポピュラー・カルチャー（高馬京子・松本健太郎編）』
ナカニシヤ出版
、2018年10月20日、175-189頁。
ISBN
978-4-7795-1327-5
辻泉・
南田勝也
・土橋臣吾 編『メディア社会論』
有斐閣
〈有斐閣ストゥディア〉、2018年9月20日。
ISBN
978-4-641-15055-3
西兼志『アイドル/メディア論講義』
東京大学出版会
、2017年4月3日。
ISBN
978-4-13-053024-8
明星編集部 編『「明星」50年 601枚の表紙 カラー版』
集英社
集英社新書
〉、2002年11月20日。
ISBN
4-08-720170-8
ムック
『デラックス近代映画 ビジュアル名鑑 ザ・スタア50年 女性編 原節子から内田有紀まで』
近代映画社
、1995年2月15日。
『BOMBアイドル30年読本』
学研パブリッシング
〈GAKKEN MOOK〉、2010年3月25日。
ISBN
978-4-05-605882-6
稲増龍夫「山口百恵から松田聖子へ…なぜ「アイドル革命」は起こったのか 80年代アイドルの構図とは何か」『語れ!80年代アイドル[永久保存版]』
KKベストセラーズ
〈ベストムックシリーズ52〉、2014年7月26日、54-55頁。
ISBN
978-4-584-20552-5
『別冊宝島2611号 80年代アイドルcollection』
宝島社
別冊宝島
〉、2017年9月7日。
ISBN
978-4-8002-7122-8
『日本昭和アイドル歌謡大全』
辰巳出版
〈タツミムック〉、2020年11月10日。
ISBN
978-4-7778-2679-7
関連文献
青木一郎『絶対アイドル主義』プラザ、1990年3月、
ISBN
9784915333675
青木一郎『炎のアイドルファン ―絶対アイドル主義2―』プラザ、発売：青心社、1990年12月、
ISBN
9784915333859
竹中夏海
『IDOL DANCE!!! ―歌って踊るカワイイ女の子がいる限り、世界は楽しい―』ポット出版、2012年、
ISBN
9784780801927
青柳寛「アイドル・パフォーマンスとアジア太平洋共同体の意識形成(環太平洋経済圏における産業・経営・会計の諸問題)」『産業経営研究』第18巻、日本大学、1996年3月30日、43-58頁、
NAID
110006159892
稲増龍夫「「ネットワーク組織としてのSMAP-現代アイドル工学'96」(評価問題研究会第11回研究会)」『日本ファジィ学会誌』第8巻第5号、日本知能情報ファジィ学会、1996年10月15日、
NAID
110002940787
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