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基本含义
坠胡，又称坠琴、曲胡、二弦，是中国传统擦奏弦鸣乐器（拉弦乐器） [8] [13]。主要流传于河南、山东一带，是河南曲剧、山东琴书、吕剧的主要伴奏乐器 [5] [8] [13]。坠胡的前身是小三弦，艺人为使伴奏与唱腔更好配合，仿效胡琴改用马尾弓拉奏，并将琴鼓改为琴筒，从而形成 [8] [13]。琴筒状似四胡但短而粗，用铜板或硬木制作，前口蒙蟒皮。琴杆和琴头似三弦，兼做指板。张两弦，一般定弦为a、d1，音域a～d3。除伴奏外，也用于合奏和独奏 [8] [14]。
发展历程播报编辑
发展历程
相传，在清代康熙年间，皇帝御旨撤掉宫廷戏班，艺人们流落到民间卖艺。一说与康熙年间庆祝平定三藩之乱，宫廷戏班在民间演出有关。一天，一位艺人的小三弦被老鼠咬坏了蒙皮，情急之下用桐木板代替蒙皮，并将胡琴的弓子夹在两根弦中间拉奏，由此诞生了最早的坠胡。 [5]
坠胡形成于清末，已有上百年的历史。当时在河南、山东等地，流传着一些地方曲艺如“莺歌柳”、“三弦绞在书”等，为它们伴奏的乐器是小三弦。长期的磨合，艺人们感到弹拨乐器的效果难以与唱腔妥帖配合，遂仿效胡琴，改用马尾弓拉奏，并将琴鼓改为胡琴的琴筒，形成坠胡。 [13]
20世纪20年代，河南曲剧民间艺人仿效坠琴改制的经验，在小三弦基础上将琴鼓改革为琴筒，形成坠胡，并定为曲剧的主奏乐器。 [14]
中华人民共和国成立后，随着民族音乐的大力发展，坠胡流传更广，基本遍布全国各地。 [13]
在制作技艺方面，传承人不断进行改良，例如有制作者通过改变琴筒材质（如前板后皮）和加长琴杆等方式，以改善音色、扩展音域。 [19]
在演奏艺术上，坠胡逐渐从伴奏乐器发展为重要的独奏乐器。著名演奏家如马光陆创作了《新春乐》等独奏曲目，拓展了坠胡的表演艺术空间。 [14-16]马光陆的坠胡独奏曾在1955年第五届世界青年联欢节上比赛获奖。 [20]
基本特征播报编辑
基本特征
坠胡主要由琴杆、琴轴、琴筒、琴弓、琴弦、琴马等部件组成 [5]。琴杆用红木或花梨木制作，全长约90厘米，与三弦琴杆相似但较短，兼做指板。琴筒多为八方形或圆形，用硬木、红木、黄桐木或铜板制作，前口蒙蟒皮或蛇皮，后口有镂空边框 [5] [7] [12] [14]，尺寸多样，例如曲胡琴筒直径约8厘米、长14厘米，坠胡琴筒直径约11厘米、长6.8厘米 [7]。张两弦，用马尾竹弓拉奏 [5] [12]。
坠胡音色纯净、柔美、浑厚，声音穿透力强，接近人声 [7] [12] [14]。一般定弦为a、d1（四度关系），音域约两个半八度（a～d3） [8] [14]。
坠胡擅长运用揉音、打音、滑音、倚音等技法 [15]，其独特之处在于仿声功能，能惟妙惟肖地模仿人声、笑声、鸟兽鸣叫及部分打击乐声音，还可采用双弦演奏手法，实现一根弦伴奏、一根弦奏旋律 [5]。
乐器种类播报编辑
乐器种类
坠胡根据琴筒的不同，传统上主要分为曲胡和坠胡（又称坠琴、坠子）。 [2] [7-8]曲胡琴筒直径较小、长度较长，声音穿透力强，音色接近人声； [3] [7]坠胡琴筒多用铜板或硬木制作，音色纯净柔美。 [7-8] [12]两者均保留小三弦的琴杆形制。 [2] [8]
二十世纪七十年代末上海音乐学院研制成功三弦坠胡。琴筒用钢板制成，筒长和直径均为10 厘米，前口蒙以蟒皮，琴杆长90 厘米，3 条琴弦定音为d 、a 、d1 ，使用双毛弓，第一股弓毛置于a 、d1 两弦间，由右手中指控制，第二股弓毛系得稍松弛，置于d 、a 两弦间，以右手无名指控制，可以拉奏单音、双音。音域向低音区扩展了五度音程，可由d～d4，达四个八度。音色明亮、纯厚，双音结实、饱满。
三弦坠胡既保持了坠胡原有的特色，又发展和丰富了表现力，适于演奏活泼、流畅的乐曲，并可以模拟打击乐器、人声和某些动物的鸣叫等音响效果。七十年代，还研制出一种新乐器——坠板胡。它由琴筒、琴杆、琴头、弦轴、山口、弦马、琴弦和弓子等部件组成。结构是采用了高音坠胡的琴杆和板胡的琴筒，琴杆全长60 厘米，琴筒前口直径10 厘米，长6 厘米。
坠板胡音域宽广，在河南曲剧伴奏中，定弦为g 、c1 ，音域由g ～g3 ，达三个八度。音色介于坠胡和板胡之间，低音柔和近似坠胡，高音清晰，纯净。坠板胡除适于独奏外，与其他乐器合奏音响也融合协调。具有浓厚的地方特色，常用于豫剧和曲剧等河南地方戏曲音乐伴奏，也适于独奏或为歌舞伴奏。
此外，还有其他变体如深泽坠胡等。 [5]
应用播报编辑
应用
坠胡是河南曲剧、豫剧、山东吕剧、山东琴书等剧种和曲艺的主要伴奏乐器 [14]。在吕剧伴奏中，坠胡一般按四度关系（1—5）定弦 [10-11]。坠胡也用于独奏和合奏，代表性曲目包括《新春乐》、《豫西风情》、《乐了山 响了庄》等 [14-17]。近年来，坠胡的应用尝试与流行音乐、摇滚乐等跨界融合，如非遗国潮乐《坠美山河》将坠胡与电声乐队结合，创新了表演形式 [18]。
影响播报编辑
影响
坠胡是河南曲剧、山东琴书、吕剧、河南坠子等艺术形式的主要伴奏乐器 [2] [5] [8] [13-14]。在吕剧伴奏中，坠琴声高音亮，音域宽广，可上下捋动，能恰到好处地表现吕剧的地方情调和艺术风格 [10-11]。坠胡音域宽广，音色纯净柔美，能模仿人声、鸟兽鸣叫等声音，丰富了民族乐队的音色和表现力 [5] [12]。坠胡除用于伴奏外，还用于合奏和独奏 [8] [14]，在民乐合奏曲《打起渔鼓庆丰收》等曲目中担任领奏 [5]，并发展出《新春乐》《豫西风情》等独奏曲目，拓展了其艺术表现空间 [14-16]。
坠胡制作技艺如“王氏坠胡制作技艺”已被列入河南省非物质文化遗产代表性项目名录 [7] [13]。现代演奏家和制作者不断进行创新，如研制“三弦坠胡”、“坠板胡”等新形制，并进行“非遗+国潮”的跨界融合尝试 [18]。以马光陆、张付中、郝殿斌等为代表的演奏家和传承人，通过创作、演奏、教学等方式，推动坠胡艺术的传承与发展 [4-5] [14] [20]。
相关研究播报编辑
相关研究
坠胡的形制、演奏技巧及音乐作品是民族音乐学研究的内容之一 [5]。坠胡制作技艺（王氏坠胡制作技艺）被列入河南省非物质文化遗产代表性项目名录 [7] [13]，其历史价值、文化价值和社会价值受到关注 [13]。北京市延庆区把“坠胡演奏艺术”作为传统音乐类非遗项目 [5]。
著名坠胡演奏家马光陆对坠胡独奏艺术作出了开拓性贡献。马光陆采用河南曲剧音调为素材创作了《新春乐》等独奏曲 [15-16]，并录制了《豫西风情》等专辑。通过《新春乐》等作品，马光陆对于发展坠胡乐器的独奏性能，以及坠胡与乐队搭配的多种演奏型式，都作了开拓性的尝试，丰富了坠胡的表演艺术空间 [14-16]。马光陆的坠胡独奏曾在1955年第五届世界青年联欢节上比赛获奖 [20]。
演绎曲目播报编辑
演绎曲目
坠胡在许多戏曲，曲艺的乐队中起着很主要的作用。采用坠胡作戏曲乐队领奏的剧种有:“河南曲剧”“越调”“太康道情”“河南坠剧”“安徽宿州坠子戏”“山东吕剧”“深泽坠子戏”等。曲艺乐队有：“河南坠子”“山东琴书”等。其中“越调”所用的是高音坠胡，它是在曲胡的基础上把琴杆缩短，来提高音量。只用作戏曲伴奏
在市场上能收集到的整套坠胡音响资料有（除戏曲）。马光陆的CD“豫西风情”和梁献军的VCD曲剧“大起板”。
“豫西风情”的曲目
名称乐器乐曲素材 作者
《新春乐》 曲胡 河南曲剧音乐马光陆
《庆丰收》 中音坠胡 河南地方音乐 任一平
《西北民歌》 曲胡 西北民歌 马光陆
《谁不说俺家乡好》 曲胡 同名歌曲改编 马光陆
《河南曲子牌曲》 曲胡河南地方音乐 任一平
《豫西风情》 曲胡 豫西地方音乐 马光陆
《银扭丝》 中音坠胡 传统曲牌 马光陆
《吕戏四平调》 曲胡 山东吕剧音乐 马光陆
《喜梅》 曲胡 河南地方音乐 马光陆
《运输忙》 曲胡 河南地方音乐 马光陆
《八板变奏曲》 曲胡 传统曲牌 马光陆
《家乡的喜讯》 曲胡 同名民乐合奏曲改编 马光陆
“大起板”所收曲目
名称 乐器 乐曲素材 作者
《大起板》 曲胡 河南曲剧音乐 梁献军
《曲剧曲牌联奏》 曲胡 河南戏曲音乐 梁献军
《河南牌子曲》坠胡河南歌舞音乐高占全
《老年乐》 三弦坠胡 歌曲《老两口学毛选》 梁献军
《慢垛》 曲胡 河南曲剧音乐 梁献军
《泣颜回》 三弦坠胡 同名曲牌改编 曾和耘
《清明祭》 曲胡 河南地方音乐 梁献军
《剪尖花》 曲胡 河南地方音乐 梁献军
《苦中乐》 曲胡 河南地方音乐 梁献军
《银扭丝》 曲胡 传统曲牌 梁献军
《夸山东》 坠琴 山东地方音乐 吴永平
《八月挂花遍地开》 曲胡 同名歌曲改编 马光陆
《西班牙斗牛士舞曲》 三弦坠胡 同名乐曲改编 梁献军
《逛新城》 三弦坠胡 同名歌曲改编 马光陆
《郿鄠调》 曲胡 同名乐曲改编 梁献军
《云雀》 曲胡 同名乐曲改编 梁献军
合奏或坠胡与乐队的曲子
《喜迎门》 杨绍吕，曾和耘曲
《迎亲人》 藏东升，何化均，刘凤锦曲
《打起渔鼓庆丰收》 何化均曲