Маски Пекинской оперы
Synopsis
Маски пекинской оперы — это самый визуально впечатляющий художественный элемент традиционного китайского театра, использующий преувеличенные цвета и узоры для выражения характера и статуса персонажей. Красный цвет символизирует верность и справедливость, чёрный — твёрдость и честность, белый — коварство, а золотой — божественных существ. Маски представляют собой уникальную систему идентификации ролей в китайском театре, а также являются знаковым визуальным символом китайской культуры.
Обзор
Маски Пекинской оперы являются одним из самых узнаваемых художественных элементов традиционного китайского театра и неотъемлемой частью системы исполнения Пекинской оперы. С помощью преувеличенных цветов и узоров, наносимых на лица актёров, маски символически и намеками выражают характер персонажа, его социальный статус и судьбу. Маски разных цветов представляют разные типы персонажей: красный символизирует верность и преданность, чёрный — честность и прямоту, белый — коварство, синий — свирепость и отвагу, золотой — божеств или демонов. Маски — это не только искусство грима, но и уникальная система идентификации персонажей и эстетического выражения в китайском театре.
История масок восходит к древним ритуальным маскам «нуо». В танцевальных представлениях эпохи Тан уже использовались маски, а в эпоху Сун в заби (zaju) появился грим, наносимый непосредственно на лицо. К периоду Мин и Цин, с формированием и развитием Пекинской оперы, маски постепенно превратились в целостную и изысканную систему грима.
Значение цветов
| Цвет | Характеризует | Примеры персонажей |
|---|---|---|
| Красный | Верность, преданность, храбрость, честность | Гуань Юй, Цзян Вэй |
| Чёрный | Честность, прямоту, отвагу, грубость | Бао Чжэн, Чжан Фэй, Ли Куй |
| Белый | Коварство, подозрительность, злобу | Цао Цао, Чжао Гао |
| Синий | Неукротимость, доблесть, строптивость | Доу Эрдунь, Ма У |
| Жёлтый | Жестокость, свирепость, воинскую доблесть | Дянь Вэй, Ювэнь Чэнду |
| Золотой | Святость, торжественность, сверхъестественность | Будда, Эрлан Шэнь |
| Серебряный | Демонов, духов | Белокостянная демоница, Жёлтоплащный демон |
| Зелёный | Рыцарство, разбойничью натуру, упорство | Чэн Яоцзинь |
| Фиолетовый | Уравновешенность, степенность, твёрдость | Сюй Яньчжао, Чжуань Чжу |
Узоры масок
Дизайн узоров на масках чрезвычайно продуман, каждый узор имеет своё конкретное значение. Узор на лбу — это душа маски. На лбу Гуань Юя изображены семь звёзд Большой Медведицы, символизирующие его связь с небесными светилами. На лбу Бао Чжэна изображён полумесяц, символизирующий его беспристрастность и справедливость, вершащуюся днём и ночью. На лбу Эрлан Шэня изображён третий глаз — его самая отличительная черта.
Форма бровей на масках также имеет строгую классификацию. Прямые «меч-брови» (цзяньмэй) часто используются для военачальников. Изогнутые «тутовый шелкопряд-брови» (воцаньмэй) часто используются для учёных-военачальников. Вздымающиеся «пламя-брови» (хояньмэй) часто используются для людей с пылким характером. Тонкие и острые «богомол-брови» (танланмэй) часто используются для коварных и хитрых персонажей. По форме и направлению бровей зритель с первого взгляда может определить основной характер роли.
Маски также делятся на множество типов, таких как «цельное лицо» (чжэнлянь), «три черепицы» (санькуайвалянь), «крестовые ворота» (шицзымэньлянь), «рассыпчатый цветок» (суйхуалянь), «кривое лицо» (вайлянь) и другие. «Цельное лицо» — самый базовый тип, где всё лицо окрашено в один основной цвет. «Три черепицы» разделяют лоб и щёки на три основные цветовые зоны. «Крестовые ворота» образуют крестообразную границу на лбу и переносице. Каждый тип имеет свои применимые категории персонажей и эстетические нормы.
Искусство нанесения
Нанесение маски — это тонкое ручное искусство. Профессиональные художники используют специальные краски и кисти, нанося узор на лицо актёра штрих за штрихом. Сложная маска обычно требует от 30 до 60 минут для завершения. Краски должны быть специальными театральными, обладающими водо- и потовыводящими свойствами, чтобы не растекаться во время выступления.
Порядок нанесения маски строго регламентирован: сначала наносится базовый цвет, затем основные цветовые блоки, затем прорисовываются линии и, наконец, ставятся акценты. Каждый шаг требует точности; одна ошибка в штрихе может потребовать полного переделывания. Талантливый художник по маскам может вносить коррективы в соответствии с чертами лица актёра, чтобы маска идеально соответствовала форме его лица.
Культурное влияние
Маски Пекинской оперы стали одним из самых репрезентативных визуальных символов китайской культуры. Они широко применяются в декоративно-прикладном искусстве, графическом дизайне, модной одежде, архитектурном декоре и других областях. В элементах пропаганды Пекинской Олимпиады 2008 года широко использовались узоры масок. Маски также появляются на марках, монетах, сувенирах и других носителях, став важным символом представления китайской культуры миру.
Художественная ценность масок также получила признание международного художественного сообщества. Многие западные художники черпают вдохновение в масках Пекинской оперы, интегрируя их в современное искусство. Идея визуального выражения характера и идентичности человека через маски считается важным вкладом восточной эстетики в мировое искусство.
Ссылки
- Байду Байкэ: https://baike.baidu.com/item/京剧脸谱
- Википедия: https://zh.wikipedia.org/zh-cn/脸谱
- Сеть нематериального культурного наследия Китая: https://www.ihchina.cn
Comments (0)