Ópera de Pekín
Synopsis
La Ópera de Pekín es una de las cinco principales formas de ópera tradicional china, formada en Pekín a mediados de la dinastía Qing, con una historia de más de 200 años. Combina elementos de la ópera Hui, la ópera Han, y absorbe la esencia artística de la ópera Kun y la ópera Qinqiang, teniendo como habilidades centrales el canto, la recitación, la actuación y las acrobacias, con los cuatro roles principales de sheng, dan, jing y chou. En 2010, fue incluida en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad de la UNESCO y es considerada como la esencia de la cultura china.
Resumen
La Ópera de Pekín es el género representativo del teatro tradicional chino, considerado como la esencia nacional de China. Se formó a mediados de la dinastía Qing en Pekín, hace más de 200 años. Fusionó la ópera Hui y la ópera Han, y absorbió lo mejor de diversas óperas locales como la ópera Qinqiang, la ópera Kunqu, la ópera Bangzi y la ópera Yiyang, madurando en la capital imperial de Pekín para convertirse en la síntesis suprema del arte teatral chino. En 2010, la Ópera de Pekín fue incluida por la UNESCO en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.
Con su sistema de actuación estilizado, sus elaborados trajes y máscaras faciales, su música vocal única y su profunda base literaria, la Ópera de Pekín se ha convertido en una de las formas artísticas más distintivas de la cultura tradicional china. Desde emperadores y generales hasta talentosos eruditos y bellezas, desde la música elegante de la corte hasta los escenarios populares, la Ópera de Pekín encarna los ideales estéticos y las aspiraciones espirituales de la nación china.
Origen Histórico
El origen de la Ópera de Pekín se remonta al año 55 del reinado del emperador Qianlong de la dinastía Qing (1790). Para celebrar el 80º cumpleaños del emperador Qianlong, la compañía Sanqing de Anhui, liderada por Gao Langting, viajó a Pekín para ofrecer actuaciones. Posteriormente, otras compañías de ópera Hui como Sixi, Chuntai y Hechun también llegaron a la capital, formando el gran acontecimiento conocido como la "Entrada de las Cuatro Grandes Compañías Hui a Pekín". Durante sus actuaciones en Pekín, las compañías Hui colaboraron gradualmente con artistas de la ópera Han, fusionando la melodía Erhuang de la ópera Hui con la melodía Xipi de la ópera Han, dando lugar al sistema único de melodías Pihuang de la Ópera de Pekín.
Alrededor de 1840, la Ópera de Pekín se consolidó formalmente como una forma teatral independiente. A partir de entonces, experimentó una prosperidad sin precedentes en la corte de la dinastía Qing. La emperatriz viuda Cixi era especialmente aficionada a la Ópera de Pekín, lo que elevó este arte desde su condición popular a un entretenimiento apreciado en la corte. El período de la República de China fue la edad de oro de la Ópera de Pekín. Los "Cuatro Grandes Dan" - Mei Lanfang, Shang Xiaoyun, Cheng Yanqiu y Xun Huisheng - llevaron el arte de la Ópera de Pekín a su cenit. Mei Lanfang, además, la llevó al extranjero, visitando Japón, Estados Unidos, la Unión Soviética y otros países, convirtiendo a la Ópera de Pekín en una importante ventana para mostrar la cultura china al mundo.
Los Cuatro Roles Principales
| Rol | Género | Tipos de Personajes Representativos | Actores Famosos |
|---|---|---|---|
| Sheng | Masculino | Laosheng (anciano), Xiaosheng (joven), Wusheng (guerrero) | Ma Lianliang, Tan Xinpei |
| Dan | Femenino | Qingyi (mujer virtuosa), Huadan (mujer coqueta), Daomadan (mujer guerrera) | Mei Lanfang, Cheng Yanqiu |
| Jing | Masculino | Hualian (cara pintada), Tongchuihualian | Qiu Shengrong, Yuan Shihai |
| Chou | Masculino/Femenino | Wenchou (cómico civil), Wuchou (cómico marcial) | Xiao Changhua |
Características Artísticas
El sistema de actuación de la Ópera de Pekín se centra en las cuatro habilidades básicas: canto (chang), recitado (nian), actuación (zuo) y artes marciales (da). El chang se refiere al canto; las melodías principales son Xipi y Erhuang, y diferentes ritmos expresan diferentes emociones. El nian se refiere al recitado o diálogo, que se divide en Jingbai (habla de Pekín) y Yunbai (habla rimada). El zuo se refiere a la actuación corporal, incluyendo gestos, miradas, posturas y pasos, todos ellos movimientos estilizados. El da se refiere a las escenas de lucha, que incorporan lo mejor de las artes marciales chinas y son muy espectaculares.
Las máscaras faciales (lianpu) son uno de los elementos artísticos más impactantes visualmente de la Ópera de Pekín. Diferentes colores representan diferentes personalidades: el rojo representa lealtad y justicia (como en Guan Yu), el negro representa integridad y rectitud (como en Bao Zheng), el blanco representa astucia y traición (como en Cao Cao), el azul representa ferocidad y valentía, y el dorado representa dioses, inmortales o demonios. La aplicación del maquillaje facial es extremadamente meticulosa y es una de las habilidades fundamentales de un actor de Ópera de Pekín.
El vestuario de la Ópera de Pekín se llama xingtou e incluye varios tipos como el mangpao (túnica de dragón), el kao (armadura), el pei (capa) y el zhezi (túnica informal), cada uno con reglas estrictas de uso. El color, los patrones y el estilo del vestuario deben coincidir con la identidad, personalidad y trama del personaje. Los elaborados bordados y los diseños lujosos convierten al vestuario de la Ópera de Pekín en una obra de arte por sí mismo.
Obras Clásicas
El repertorio tradicional de la Ópera de Pekín supera las mil obras. Algunas de las más conocidas son: El Adiós de Mi Concubina (Bawang Bie Ji), La Emperatriz Ebria (Guifei Zuijiu), La Estrategia de la Ciudad Vacía (Kongcheng Ji), El Caso de la Ejecución de Chen Shimei (Zha Mei An), El Cuarto Hijo Visita a su Madre (Silang Tanmu), La Bolsa del Unicornio (Suo Lin Nang), La Reunión de los Héroes (Qunying Hui), Empujando el Carro Resbaladizo (Tiao Huache), entre otras. Cada obra tiene melodías, movimientos corporales y convenciones de actuación fijas, y los actores desarrollan sus propias características de escuela dentro de la tradición.
Situación Actual y Herencia
En la actualidad, la Ópera de Pekín enfrenta desafíos como el envejecimiento de su audiencia y las dificultades en la transmisión del arte. Sin embargo, el estado y las instituciones culturales de todos los niveles están promoviendo activamente su protección y herencia. Nuevas formas como la introducción de la ópera en las escuelas, los clubes de ópera y las transmisiones en línea están atrayendo a audiencias más jóvenes. Algunos actores también están intentando fusionar la Ópera de Pekín con formas artísticas modernas, explorando formas de expresión contemporáneas para este arte.
Referencias
- Baidu Baike: https://baike.baidu.com/item/京剧
- Wikipedia: https://zh.wikipedia.org/zh-cn/京剧
- Red del Patrimonio Cultural Inmaterial de China: https://www.ihchina.cn
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